Новое поколение

Действительно, сегодня можно говорить о том, что в Украине появилось молодое кино.

2003 — 2004 годах оно заявило о себе на международных кинофестивалях. Многие помнят, что в 2003 году украинский фильм был выдвинут на премию «Оскар» в номинации «Лучший зарубежный фильм». Произошло это впервые в истории нашего кинематографа — так что событие незаурядное. И хотя фильму «Мамай» режиссера Олеся Санина и оператора Сергея Михальчука «Оскара» завоевать не удалось, фильм высоко оценен критиками США. Признано куиностричку и в Украине — 2004 года ее создатели были награждены Государственной премией Украины им. А. Довженко.

Убедительные победы на международных кинофестивалях получила анимационная десятиминутка «Шел трамвай № 9» Степана Коваля, а вручение ему «Серебряного медведя» на «Берлинале» в конкурсе короткометражного фильма подытожил его многочисленные награды и стало настоящим триумфом.

Молодое кино начало набирать количественных обороты — на творческую арену вышел целый отряд молодых режиссеров и операторов. И хотя в среде кинематографистов привыкли упрекать Министерству культуры и мистецв за его бездействие, однако именно оно, взяв курс на молодых, дало им возможность попробовать свои силы.

В течение 2004—2005 годов был реализован проект «Любовь — это» (производство общественной организации «Западноевропейский институт»), благодаря которому дебютировало 11 режиссеров и было снято десять короткометражных игровых фильмов и один документальный ( «Киномания»). Дебютировали не только режиссеры, но и во многих случаях сценаристы, операторы, актеры, художники и композиторы. Попытки (разные — житейские, иронические, лирические, даже в жанре фильма ужасов) поразмышлять над загадкой любви воплотились в фильмах «Берег» К. Денесюк, «Кристина и Денис танцуют танец бондарей» В. Попова, "Панна» К. Шафаренко, « Кофеман »А. Итыгилова,« Мечты »А. Курина,« Любовь. Da ... »В. Тименка,« Свет в окне напротив »Г. Шкарупы,« Олигарх »Алексея Росича,« София »Н. Сухановой,« Птахоlove »Л. Артюгинои и уже упомянутой« Киномании »Г. Яровенко.

Кроме этого, в 2004 году короткометражные дебюты на разных студиях сняли Георгий Делиев ( «Мелкий дождь», игровой), Сергей Крутин ( «Михайлюки»), Елена Фетисова ( «Вероника и саксофон»), Марина Кондратьева ( «Один день из жизни хирурга» ), Александр Шмигун ( «Пьеса для трех актеров», анимационный), побывала на нескольких МКФ студенческая работа «Банка» Марины Горбач. Заявили о себе студенческими и дебютными работами Богдана Смирнова, Тарас Ткаченко, Сергей Наталушко, Александр Рожен, Оксана Черненко, Тарас Кушнир, Роман Бондарчук.

Чтобы подытожить достижения молодых кинематографистов, 23 мая 2005 года в Доме кино состоялась акция «Молодое кино Украины», организованная НСКУ и редакцией журнала «Кино-Театр». За круглым столом встретились режиссеры-педагоги Сергей Буковский, Михаил Ильенко, Евгений Сивоконь, молодые режиссеры Анна Яровенко, Валентин Васянович, Тарас Томенко, Вера Яковенко, Анатолий Лавренишин, а также киноведы и кинокритики. Живой диалог между мастерами, исследователями и молодыми кинематографистами стал попыткой осмыслить и проанализировать отдельные произведения, а также кино молодых как явление. Были показаны фрагменты фильмов молодых.

В течение 2005—2006 годов тенденция омоложения украинского кино длительная — за эти два года за государственный счет было снято 29 дебютов. Среди них «Пересохшая земля» Тараса Томенко, «Против солнца» Валентина Васяновича, «На болотах» Максима Суркова, «Viva Vita, или Доктор Рыжик» Елены Бойко, «Консонанс» Виктории Мельниковой, анимационные короткометражки «Следующий» Анатолия Лавренишина, «Блондинка умирает дважды »Веры Яковенко (снята за неделю на« Берлинале »). 2005 порадовал также дебют: «Алло, мама!» (Татьяна Калужна), «Портрет, написанный глубиной» (Леся Мацко), «Жар-птица» (Анастасия Харченко). Снимали дебюты на многих украинских студиях, что дало повод киноведами сравнить это явление с аналогичным процессом во Франции начала 1960-х, который получил название «новой волны». На «Укркинохронике» появились фильмы «Под тенью мансард» М. Воротынцева, «Аксиома любви» Инны дерновой, «Замки Украины» Артема Сухарева.

Самым заметным среди наград стала французский — на МКФ в Клемон-Ферране ее получил художественно-документальный фильм Валентина Васяновича «Против солнца».

Обнадеживающей можно считать еще одну сенсационную победу: в мае 2005 года короткометражная дипломная работа «Путники» Игоря Стрембицкого получила «Золотую пальмовую ветвь» в номинации короткометражного кино на МКФ в Каннах — первый в истории украинского кино награда этого престижного кинофестиваля.

Однако, к сожалению, государство успехов молодого кино не закрепила, и дебютанты или вынуждены были идти на телевидение, где упражнялись над клипами и рекламой, или же продолжали ждать в поддержку своего следующего фильма.

В том же году зародился еще один процесс — в кино пришли инвесторы, а молодые режиссеры начали снимать независимое от государственного финансирования кино с намерением пробиться в украинский прокат. 2006 года в украинском прокате появились картины — «Прорвемся» (режиссер Иван Кравчишин), «Оранжевое небо» (режиссер Александр Кириенко), «Orang love» (режиссер Алан Бадоев, оператора Ярослав Пилунский) и др. Молодежь начала снимать для телевидения — «Давай поиграем!» Александра Итыгилова, телестудия «1 +1», «Отчим» Веры Яковенко и др. «Для этого надо сильно чего-то хотеть, — сказал Александр Итыгилов-младший в интервью, — и убеждать, что ты можешь это сделать профессионально. И потом, имея свой продукт, довольно легко убедить продюсера, что в тебя можно вкладывать деньги ».

Между тем приток новых сил в кино не прекращалось. 2006 года на разных студиях Украины дебютировала еще группа молодых кинематографистов, а именно: на объединении «Дебют» Национальной киностудиии им. А. Довженко были поставлены фильмы «Философия» (сценарий Елены Урсаки, режиссер Алла Пасикова), «Ужас» (Мирослав Слабошпицкий), «Никаких проблем» (Владимир Дощука), «Большая Васильковская, 8-г» (по мотивам рассказа А. Битова, Елена Бойко), «Приблуда» (Валерий Ямбурский). На Одесской киностудии дебютировали Наталья Ковалева ( «Старшая дочь»), Виктор Кустов ( «Победитель»), Ева Нейман ( «У реки», полнометражный). На Ялтинской сняла дебют «Бархатный сезон» Александра Хребтова. В Национальной кинематике Украины поставила второй фильм ( «С наилучшими пожеланиями! Энвер») Виктория Мельникова. На студии «Кинематографист» появились «Светлячки» (игровой) и «Рай» Надежды Кошман, «Божичи» »Анастасии Харченко. На студии «Ispiration Films» — «Иные» Максима Суркова. На «Интерфильм» — «Стояла себе хатка» Елены Фетисовой, «Мой Авалон» Анны Яровенко.

Большинство упомянутых лент награждены на украинских и международных кинофестивалях — только за 2006 год добыто 14 различных наград. Но в Украине ни кинозрители, ни зрители телевидения тех награжденных фильмов не увидели — табуирование украинского кино в нашей стране укоренилось, кажется надолго. Приятным исключением стала содружество фестиваля отечественного кино «Открытая ночь» с Первым национальным телеканалом, который в июне 2006 года вел ночью (именно в это время продолжается фестиваль) прямую трансляцию фильмов конкурса, тем самым предоставив редкую возможность поклонникам украинского кино посмотреть ленты молодых.

К сожалению, получив признание, режиссеры пока не имеют возможности развивать свою карьеру, ибо не снимают полнометражного кино. Причины разные. Прежде всего — когда режиссер намерен ставить фильм при поддержке Министерства, от него требуют не просто сценарий, а проект. У молодежи же нет средств на составление проекта. Вторая причина — длительный, но так и не сдвинут с мертвой точки процесс — Украина не вступила в международные организации кинематографического профиля, что затрудняет деловые партнерские контакты с зарубежными странами. И наконец — как пробиться со своим фильмом в прокат? Это невозможно, поскольку Министерство не займется дистрибуцией финансируемых им фильмов, а те остатки кинопроката, оставшиеся в Украине и в начале 1990-х были переданы в коммунальную собственность, едва держатся на плаву. Энергичный частный бизнес вопросы, связанные с отечественным прокатом коммерческих (или, как у нас их называют, продюсерских) фильмов и выхода на российский рынок, все же решает.

Страницы: 1 2