О семье

Недавний показ короткометражных документальных фильмов молодых украинских режиссеров в Доме кино оказался очередной художественной акцией, проводимой для узкого круга посвященных и никоим образом не охватывала более широкий круг зрителей.

В который раз можно было наблюдать присутствие людей, для которых фильмы, которые демонстрировались на экране, не были новинкой или открытием, ведь большинство из них непосредственно работала над ними, а другой части аудитории (преимущественно критикам и киноведами), вероятно, приходилось видеть эти ленты, снятые несколько лет назад, и раньше.

В этот вечер демонстрировали «аксиому любви» Инны дерновой, «Под тенью мансард» М. Воротынцева и «Замки Украины» Артема Сухарева. Безусловно, каждая из лент имеет собственную художественную ценность, которая прямо зависит от творческого и интеллектуального потенциала режиссера, но имеют место и определенные недостатки. Так, «Аксиома любви», которую автор представляет как социальный проект, к сожалению, никаких социальных проблем не нарушает, а наоборот — завуалировали существующую действительность. Под громким названием фильма, который был специально приурочен к году семьи в Украине, имеем обычный очерк из жизни состоятельной семьи. Действительно, на примере семьи успешного банковского работника трудно раскрыть наболевшие проблемы социума, более того, режиссеру даже не удается осветить проблемы одной, выбранной им, семьи.

Так что на экране зритель видит только одну сторону их жизни, а другой почему-то затушевывается. Поэтому возникает ощущение сказочности и неправдоподобности увиденного. Режиссер сознательно избегал акцента на негативных сторонах, поэтому фильм и получился односторонним. Хотя в нем есть попытка добраться до подлинной сути героев. Ярко это проявляется в крупных съемках самого главы семейства, самодовольно рассказывает о своей семье, тщательно подбирая слова, долго думая, что и как лучше сказать, бесспорно, считая себя главной, возможно, даже единственной, составляющей семейного благополучия. Другой является его жена — энергичная и живая, творческая (за кадром звучит ее поэзия), рассказывает много и охотно, и, наверное, как и большинство женщин, цель своего существования видит в детях, а их трое, причем разница между старшей и младшей ребенком 25 лет. Их воспитывают с радостью и энтузиазмом, поэтому неудивительно, что эту семью предлагают как некий эталон семейных ценностей.

В отличие от традиционализма предыдущей работы фильм «Под тенью мансард» обозначен нетипичным видением режиссера. В нем появляются люди разных социальных слоев, профессий, а самое главное — мировоззрений. Их режиссер объединяет вокруг темы крыш как людских судеб, раскрывая весь жизненный спектр. Мы знакомимся и с искателями древностей, которые рассказывают о своих находках на чердаках старых домов, и с театральной труппой, избравшей репетиционной базой один из киевских крыш, и с юными астрономами, которые изучают звездное небо, и даже с бомжами, которые вынуждены жить на чердаках. Интересны наблюдения за героями, их монологи, особенно молодых беспризорных ребят, которые побуждают к осознанию того, что их нищенское жизни является нелегким, что они тоже мечтают о собственном доме, но судьба заставляет их выживать следующим образом. Кроме обдумывания философского подтекста фильма, по-новому открываешь для себя сам Киев, ведь, хотя большая часть съемок проходила в центре Киева, ловишь себя на том, что с первого взгляда не узнаешь, казалось бы, знакомые места.

«Замки Украины» Артема Сухарева уже получили свою заслуженную награду на фестивале короткометражных фильмов «Контакт 2006». Лента действительно стоит зрительского внимания. Сам режиссер называет работу вчерашним днем, но она, бесспорно, является довольно интересной и актуальной для современного зрителя. Охарактеризовать ее можно как настроения, в которой окружающие пейзажи играют весомую роль в общем восприятии. Поскольку каждый из замков снимали отношении в разные периоды времени, а соответственно и при разных погодных условий, то и на экране они предстают в достаточно разных амплуа: один — серый и дождевая-мрачный, второй — залитый утренним солнцем, третье — окутан величием и неподвижностью утреннего тумана. С Олесским, Каменец-Подольском, Хотинским укреплениями режиссер знакомит зрителя в определенной определенной последовательности. Сначала он обращает его внимание на окружающие ландшафты, на настроение природы, и уже потом камера охватывает самую оборонительное сооружение, фиксируя детали, выдающие ее старовиннисть, статичность, которая преодолевает века. Динамический показ интерьера сочетается с обыгрывание произведений украинского и западной живописи, изображения на которых словно оживают благодаря компьютерной графике и таким образом становятся частью жизни замка. В фильме А. Сухарева находим творческое видение темы, современную интерпретацию прошлого. Без слов, а только благодаря профессиональным умениям образной передачи и искусном звуковому оформлению, украинские замки предстают перед зрителем в неожиданном ракурсе.

Итак, несмотря на пессимистические высказывания относительно дальнейшей судьбы украинского кино, то же в нем происходит. Пусть это только короткометражные фильмы и все же приятно, что появляются новые имена, значит есть повод с нетерпением ждать от них новых работ (конечно, при условии, что на молодые таланты обратит внимание не только художественный круг режиссеров и критиков, но и соответствующие государственные учреждения, обязанностью которых является поддержка украинских талантов, особенно в области кино).