Первая задача сценариста

Первой задачей сценариста, который стремится вызвать смех, должно быть деформация мира, что позволяет ввязаться героя в абсурдные ситуации, безвредно мучительные или стеснительны, или создания героев, которые вели бы абсурдно в нормальных ситуациях (то есть речь идет о неадекватном поведении.

Нарушение табу или общественных норм должна в фильмах ужасов страшные последствия. В смеховой фильмах это забавно, потому что здесь присутствует элемент начального страха, вызванный нарушением табу. Он не имеет серьезных последствий, так что мы испытываем сладкое облегчение. Нарушение норм может быть и целомудренным. Секс и физиологические функции подлежат табу, но и является источником застенчивости, несмотря на то что уровень юмора позорно низок.

Другой тип юмора обличает авторитеты, то есть подтверждает демократическую веру, что высмеивать можно каждого. Любим наблюдать скупого, что збанкротував, поражение напыщенного атлета, ошибку высокомерного интеллигента, — то есть все, что может наказать больших и самовлюбленных. Все важные особы, враждебны невинных людей — правоохранители, уважаемые политики, коррумпированные начальники, — являются объектом высмеивания. Их должны наказать невинные, с которыми мы себя идентифицируем.

Публичное высмеивание мучителей и предателей создает тот же эффект катарсиса, что и смерть или заключение в серьезных фильмах. Мрачные комедии с циничным подходом к человеческой натуры не жалеют даже протагониста. Но надо сначала определить качество, которое разоблачает (похоть, жадность к власти, честолюбие), а уже потом создавать протагониста, который имеет повод для борьбы. Часто положительный и отрицательный герой имеют одинаковые недостатки, и оба проигрывают. Тогда юмор выполняет не только функцию катарсиса, но и должно стать предостережением для нынешнего зрителя.

Основой романтических комедий является неудобная ситуация, неуверенность и стремление влюбленного понравиться избраннице, его реакции на препятствия и конфликт такой ситуации между влюбленными, что и вызывает наш смех. Структурно один персонаж является протагонистом, другой — антагонистом, и у зрителя не должно быть сомнений, что пару созданы друг для друга. Обычно такой фильм начинается со сцены, в которой будущие любовники действительно не любят, боятся и избегают друг друга, и должны преодолеть начальный антагонизм, чтобы сойтись.

Без этого не было бы конфликта, а значит и рассказы. Иногда любовники безнадежно неподходящие ( «Пагмалион»). Могут возникать и внешние препятствия — конкуренты, неожиданные события, стремление одиночества, низкая самооценка. Иногда «объект любви» не знает о чувствах протагониста, или же фигура слишком добрая и милая, чтобы стать причиной конфликта. Тогда можно таким образом сконструировать рассказ, чтобы антагонист стал препятствием. Иногда разлука, в сочетании с внутренней неуверенностью и сомнениями, становятся антагонистической силой.

Старая поговорка: "Посади протагониста на дерево, потом кидай в него камни, пока не приспособится, как с него слезть. В фильмах смеха чем больше «камней» — тем веселее. Но чтобы история была смешной, должен быть элемент начального увлечения и предел, к которому приблизятся герои, чтобы отрицать свои чувства. Если парень знакомится с девушкой, и ему не хватает умения (опыта), чтобы ее удержать, он делает какие-то глупости, теряет ее через нелепость собственных действий в важном для антагониста области.

Ее власть состоит в том, что она имеет то, чего хочет антагонист: есть самодостаточной, заботливой, особенной. Порой протагонист начинает проявлять заботу к больному, собаки, и это должно стать сигналом для антагониста, что перед ним — достойный человек. Морально и эмоционально антагонист постиг то, чего хочет протагонист, который потерял равновесие, потерялся в мире, но победит, ибо антагонист ему поможет. В культуре, в которой доминируют мужчины, сила женщины заключается в разрешении или отказе на сексуальное сближение.

Антагонистка хранила сокровища — эротическую роскошь, как змей золотого руна, и неважно, любил антагонист с ней или нет. В 30-40-х годах в фильмах появились доминирующие женщины, роли менялись, и человек становился объектом устремлений. Но секс — это мало, учитывая то, что он принадлежит к осуждаемый категории чувственных наслаждений. И если это единственная цель, — протагониста ожидает поражение, часто комическая. Стремление должно сочетаться с более высоким чувством — настоящей любовью.

Благодаря сторонникам (ментором), благодаря опыту, полученному после численниз поражений, которые выставляют его на смех и стыд, протагонист получает бесценную науку, как стать лучше, как не испытывать больше неудач и ошибок. Тогда он сумеет завоевать антагониста. Также он должен оказаться лучше второплановой противника — другого соперника или снобистским высокомерной любовницы, с которой теперь есть антагонист (возможно, из чувства долга или иным причинам).

Недостатки и сомнения протагониста приводят к ошибкам, противоположных его намерений. И тогда он не допускает к себе настоящих чувств, но постепенно изменяется под воздействием антагонисткы, учится, как жить без страха, быть настоящим, честным, стоимостным. Конфликт происходит из двух источников: обманы протагониста или отдаляют антагониста сразу, или сначала его привлекают, а когда он узнает правду, то уже не хочет иметь с протагонистом ничего общего.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9