Первая задача сценариста

Необходима личная направленность, автор должен вложить в сценарий частичку себя, потому что дистанция может сделать сценические предписания холодными и скучными. Заангажированность и страсть убедят рецензента, что сценарист имеет эмоциональную связь с героями и миром. Если ты не захвачен, то почему он должен? Сценические указания — это твоих пять минут для рецензента. Диалоги для зрителей и актеров — указания для тебя и рецензента. Не злоупотребляй шутками, потому что рецензент вместо вникнення в историю, прочитает ее комментарий. Указания — это материал, из которого строится мир. Здесь только ты имеешь власть.

Выразительное глагол не требует дополнительного укрепления. Экспрессивный существительное позволяет принять меньше прилагательных. Диалог. Фильм — произведение визуальный, но не стоит ограничивать диалоги ворчанием и ироничными шуточками, типичными для фильмов акции. Все зависит от жанра. Многие низкобюджетных фильмов опираются на диалоги, это дешевле. Диалог позволяет познать чувства, мысли и характер героев. Роль диалога в фильме гораздо меньше, чем в драме.

Он имеет три задачи: 1) ускорить развитие действия, 2) приблизить героев; 3) привязать к миру, который видим, — ускорить развитие действия. Диалоги очерчивают обстоятельства и потребности, планы на будущее и порой сообщают о событиях из прошлого. Приближают к нам мир фильма, подчеркивая его, или наоборот, контрастируя с ним. Фильм позволяет показать больше информации без слов — образ сильнее, чем текст, значит сценарист должен показать, а не говорить. Диалог не является записью настоящей разговора.

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9