Почему заблокирован?
На студии кипела творческая жизнь. Кипело, как в улье: одни кино-группы ехали в командировку, другие возвращались, проявляли материал и двигались дальше; время один коллектив снимал сразу несколько фильмов сериала.
В монтажных на третьем этаже допоздна горел свет, состояли эпизоды, картины, звучали фонограммы музыкального ряда, закадровых голосов. В звукоцеха можно было встретить выдающихся украинских актеров — Виталия Розстального, Богдана Ступку, Наталью Сумскую, дикторов радио и телевидении, которые озвучивали сериал. Цех обработки пленки функционировал в несколько смен. В конце года в директорской проекции почти каждый день принимали фильмы. Мне также довелось участвовать в создании картины о Украинские национальные освободительные соревнования 1917 — 1921 гг — 91-го фильма цикла — «Письмо без конверта».
В начале декабря 1993 года в красном зале Дома кино состоялась премьера, о котором пресса писала:
«...Теперь избран единственно правильный метод: работать, делать образовательное кино, тянуть плуг, возвращая то, что задолжал обществу бывший« Киевнаучфильм ». Научно-познавательный цикл «Неизвестная Украина» — незаурядное явление культурной жизни. Для многих поколений украинская история была неизведанной, фрагментарно-короткой, и вот она усилиями ученых, писателей, кинематографистов, актеров, художников предстает в своей трагической величия вся — со времен древних до момента присяги Президента Л. Кравчука.
Выпуск такого сериала можно приравнять к подвигу, потому что из сметной стоимости 720 миллионов купонов студия получила лишь 70 процентов, а сняла фильмовый программу целиком. А сериал «Неизвестная Украина» — высокий класс не только в профессиональном плане, но и свидетельство тому, что истории Украины мы действительно не знаем. Авторы нашли мировоззренческую золотую середину, показали историю, а не служанку чьих идеологических капризов, старых мифов или срочных методологических перелицювань. Главная идея сериала — Украина была, есть и будет.
Идут переговоры с Государственной телерадиокомпанией о выделении времени на голубых экранах как для «Неизвестной Украины», так и для других научно-популярных фильмов. Готовится перезапись сериала на видеокассеты, и не исключено, что он будет дублирован на языках национальных меньшинств, проживающих в Украине. На презентации были показаны семь фильмов из сериала. Зал в Доме кино был переполненным »1.
Тогда, на премьере, вряд ли кто думал, что путь фильмов до массового зрителя станет таким тернистым.
Очевидно, что одна из самых заметных причин блокирования «Неизвестной Украины» — в фильмах о Украинские национально-освободительное движение 1917 — 1918 гг. Научным консультантом которых был историк С. Белоконь. Еще во времена СССР, в начале 1991 года, в первых двух числам «Литературной Украины» он опубликовал статью «Имеем ли мы историческую науку?», Где утверждал, что номенклатура сохранила свои командные позиции, что последнее столетие для Украины стало ареной каких-то глобальных сатанинских экспериментов, и для нового и новейшего времени предмета украинской истории не определен; что «белые пятна истории» — понятие насквозь фальшивая и историческую картину нужно рисовать заново, что школьный учебник по истории Украины было построено таким образом, чтобы ничего хорошего о своем народе ученики не могли узнать.
Авторы фильмов впервые предлагают украинский взгляд на историю, снимают напластования лжи и искажений из характера освещения событий вокруг Октябрьского переворота, который во многом определил ход всей истории в ХХ в. В качестве аргумента приводят статистические данные царской России о роли и месте малорусского края в экономике империи до Первой мировой войны, документы, свидетельствующие об активизации борьбы за государственную независимость Украины. Важным драматургическим фактором фильмов становятся кинохроника, газетные статьи, фотографии, другие свидетельства, только что извлеченные из «спецхранов» (их сотрудники тогда еще не верили, что все это может быть широко показано на экране).
Семьдесят лет использования кинематографа для отображения событий «в нужном свете» существенно исказили сознание нескольких поколений наших соотечественников. В статье «Historia sacra или historia profana? »Уже шла речь о механизмах манипуляции массовым сознанием средствами кинематографа. Это не метафора, весь кинематограф стал оружием, которое идеологи режима применяли исправно. Однако Кинотворчество не могла быть полностью подконтрольной даже в советское время. И хотя на стадии сценария все было процензуровано, чтений-перечитанные, и иногда нечаянно выходила картина, которая все же «не так» освещала историю или «неправильно» отражала действительность.
Тогда картину клали на «полку» и говорили: «Будем считать, что такого фильма никогда не было». Картину изымали, и она переставала существовать и как кинематографический, и как исторический факт. Таких примеров множество. Картину могли скрыть на «полку» и замолчать, или шумно и долго критиковать в прессе или на собрании и делать оргвыводы и т.д. Так или иначе, «полочный» фильм ожидало полное забвение. Он исчезал не только с репертуара, кинофонда — из памяти вообще. Феномен «полки» был не только управляемой селекцией продукции, но и важнейшим средством создания официальной истории советского кино.
С точки зрения «светлого будущего» кинопроцесс рассматривался как безвариантний движение к идеалу. Отсечение вариантов, которые демонстрировали наличие других возможностей, других путей развития общества, и было главной функцией «полке». Здесь просматривалась ли не самая специфика советской историографии: если научная историография была призвана собирать, систематизировать, осознавать всю имеющуюся сумму фактов, то советская — последовательно и тщательно отбирать одни и отсекать другие.
Как отмечает исследователь В. Фомин, историю советского кино надо понимать как историю глубоко трагическую. Юная киномуза с самого начала оказалась отрезанной от достижений дореволюционной и мировой культуры. Власти значительной мере заблокировала развитие кинематографа, превратив «важнейшее из искусств» на своего идеологического лакея, призванного обслуживать интересы режима 5.
В одном из фильмов режиссера Ф. Соболева является выразительный кадр. Только вилупленим утятами показали цветной мяч. Природа позаботилась о желторотых — увиденный ими со скорлупы первой движущийся объект воспринимается как птица-мать. И вот дружным стайки утята начали двигались туда-сюда за тем мячом.
Рубрика: Премьера
