Руда Елизавета

Через трансформации сценографической конструкции и изменение ритмов режиссер Юрий Кочевенко до предела обострил различность королев. Широкие круговые мизансцены Марии, которая движется, словно свободная дикое животное или кружится птицей, подчеркнуто контрастируют со скупыми выверенными движениями настоящей королевы, которая, будто опоры перекошенным в сторону корпусом на монументальный купол платья, находится почти исключительно на авансцене. Потому что зритель должен видеть мимику лица, от движению брови или пальцу которой зависит жизнь и окружающих лордов, и сестры.

Много и удачно поработала для этого и художник по костюмам Наталья Рудюк, которая придумала платье-униформу для королев и десятки туалетов, «в которых женщина выглядит, как королева» (бездумно примерная фраза для любого рекламного ролика). Как сценограф Рудюк предоставила постановке той монументальности, которая давно уже не в моде и по которой, сразу стало ясно, заскучала публика, ведь когда открылась завеса, огромную конструкцию — башню, окутанную облаками туманного Альбиона, зрители встретили искренними аплодисментами.

Спектакль поражает буржуазной роскошью, уже давно усвоенной театром русской драмы, а на франковской сцене немного странной, но в плане эстетических открытий или деклараций она никак не удивит театрала. Единственное открытие премьеры — давно известна, но, как оказывается, далеко еще не реализована Людмила Смородина. И еще одно достойное настоящего удивление, — с какой искренней и абсолютной самоотверженностью работает каждый, причастный к премьере, (в отношении мужчин — то это чуть ли не весь творческий состав театра), на фактически бенефисная работу коллеги.

Страницы: 1 2