Штрихи к портрету Сергея Данченко
Эта его доверие к актеру наполняла нас энергией, пробудило еще активнее работать не только на репетициях, но и вне их. На пробах Сергей Данченко никогда не выходил на сцену и не показывал актеру, как играть. Внешне спокойно ходил по центральному проходу гляднои зала, держа в руках брегет — массивный карманные часы, то подходил к оркестровой ямы, как вблизи хотел взглянуть на то, что делают актеры, то отходил в глубину зала и смотрел на их работу широким углом зрения.
Никогда не кричал ни на актеров, ни на технических работников, делал все методично, спокойно, хотя в душе у него, возможно, бушевал «девятый вал». Терпеливо объяснял задачи, уточнял его и ждал... Актеры на его репетициях обязаны были найти решение действия собственным телом, ища правильный темпоритм и выразительные приспособления, розкодовуючы текст диалогов. Предложенный им метод делал нас уверенными в собственных силах, будил творческое воображение и фантазию.
Свое режиссерское умение постановщика и педагога совершенствовал на занятиях в творческих лабораториях Г. Товстоногова и Ю. Любимова, в дружеских беседах с А. Ефремовым, руководителем МХАТа и Татьяной Дорожная, в театре которой поставил «Вишневый сад» А. Чехова. Осуществлял также спектакли и за рубежом, приобретенным опытом делился с нами, рассказывая, как работают там актеры. С первой репетиции всегда четко формулировал сверхзадача будущего спектакля и направлял исполнителей во время проб на его раскрытия настойчиво и упорно.
