Театр по законам бизнеса

Время, когда театральные залы в Украине безнадежно страдали от безлюдье, прошло.

Сегодня театры заполняются практически до отказа, и не слишком важно «место их расположения, речь исполнителей, гражданство актеров, и даже художественная стоимость спектакля. Конечно, подобная зрительный всеядность не от добра: в стране элементарно не хватает культурных заведений именно театрального направления, а населения, как и прежде, в докомпьютерную эпоху, хочется посмотреть на живых актеров вблизи и послушать житейские байки со сцены.

Еще не став полноценно рыночным продуктом, поскольку стопроцентно успешно продаются только спектакли с киноформатнимы звездами и кумирами советского времени, театр в Украине уже начал действовать по законам бизнеса: самостоятельно сегментировать театральный процесс и делить территории культурно-эстетического воздействия.

Почувствовав, что спрос на него же есть, театр стал работать не слепо, а точно определяясь, на кого рассчитана представление, каким будет ее сценическую жизнь и стоит ли надеяться на зарубежный успех.

Стихийное сегментирование театрального пространства, к которому не присоединились ни чиновники, ни ученые-специалисты, убедило театральных руководителей, по крайней мере в безумном мегаполисе Киеве, можно завоевывать зрителя не по принципу звездных ролей и художественных шедевров. Вполне сознавая, что в неравной борьбе со «статусными» национальными и академическими театральными учреждениями они непременно проиграют, малые театры Киева, например мастерская театрального искусства «Сузирья», «Колесо», Новый театр на Печерске, изобрели свои способы поощрения публики .

Идеология театра как уютного дома, куда приходят за положительными эмоциями, и не столько для созерцания спектакля, сколько для общения, решает для подобных мини-сцен практически все: и интерьер, и репертуар, и манеру актерской игры. Кроме того, Центр современного искусства «Дах» и вновь «Театрион» на Оболони занимаются выращиванием собственного зрителя в буквальном смысле слова — здесь действуют театральные студии, а повседневная частную жизнь зрителя приватизируется за счет совместных клубных интересов.

Местное влияя на театральный процесс, мини-сцены, тем не менее, отражают почти все его современные приметы. Любовь к театра-дома на практике показывает, почему в Украине так и не прижилась форма антрепризного странствующих трупп. Зритель просто привыкает время от времени посещать одного и того же театрального помещения, предпочитает просмотреть практически весь репертуар труппы и убедиться в универсализм любимых актеров, которые могут сыграть все. И что примечательно, киевской публике практически все равно, что напишут о ее любимцев профессиональные критики и признают ли они этот спектакль эстетически ценной.

Формируясь стихийно, внутри и вне нормативно, определяющим фактором для себя современный театральный процесс сделал зрительские приоритеты, которые, в свою очередь, в значительной степени зависят от привлекательности конкретного человека на сцене. Лица, которые легко узнаваемых благодаря рейтингам ТВ, стали популярным живьем, на которого ловят зрителя в современном театре. В Украине появилось даже несколько театральных спецпроектов, вся ценность которых заключалась в участии сериальных звезд.

Но настоящие преференции в этом смысле получили именно те коллективы, где участники телевизионной продукции является не случайно приглашенными и имеют свой разнообразный репертуар, а следовательно, и постоянного зрителя. Среди киевских сцен перед здесь ведет театр им. И. Франко, где прописаны отец и сын Ступки, Анатолий Хостикоев, Богдан Бенюк, Наталья Сумская и Лариса Руснак, а также Театр драмы и комедии на левом берегу Днепра, среди актеров которого суперпопулярные Владимир Горянский и Владимир Линецкий. Присутствие завсегдатаев телеэкрана Ирмы Витовской и Алексея Вертинского в Молодом театре, Олесе Власовой в Новом театре на Печерске и Виты Смачелюк в «Ателье 16» добавляют заинтересованности и к спектаклям именно этих коллективов.

Впрочем, удельный вес телевизионной массы на театральной сцене позволяет театрам лишь более или менее стабильно функционировать, подстраиваясь под прихоти зрителя. Рискнуть и поставить что-то необычное, экспериментальное, или наоборот — архаичное и патриархальное, могут лишь театры, стабильно поддерживаемые государством, которых в Украине единицы. Щекотливый, эпатажное зрелище, где зрителя не обхаживают, не ласкают, а откровенно раздражают и провоцируют, в Украине, в отличие от Европы, не прижилось совсем.

Фиаско киевских гастролей Андрея Жолдака со спектаклями его бывшей харьковской труппы на показы которой собирались преимущественно специалисты-критики, студенты и знакомые, недвусмысленно показало, что подобный смирительной физиологический театр с жестоким увертыванием человеческих проблем наружу не вызывает интереса у украинской публики. Откровенно непривлекательность человеческого бытия на сценах театров Украины можно показывать разве что вкупе со значительной долей иронии. Иначе нельзя: скандально-гнетущий театр противопоказано современном украинском даже психотерапевтической.

Практически полное отсутствие экспериментальных полигонов, а собственно поисковой режиссуры, как и во всякой другой отрасли, понятно, ведет к стагнации, творческой безысходности. Словно осознавая это, практики театра иногда позволяют себе что-то смелее, как например «Соло-миа» в театре им. И. Франко или «Очередь» в Театре на левом берегу Днепра. В целом же театры не рискуют репутацией уютного дома, которая для них важнее, чем вероятен успех экспериментатора. И единственное, что готовы безоговорочно отвергнуть на своем пути творческие лидеры — режиссеры, — это драматургия.

Для современного театра прелесть драматургии как настоящего литературного текста, который имеет собственную позатеатральну ценность, — минимальна. Написанными как сценарии, сегодняшними пьесами А. Крыма, О. Марданя, Н. Нежданы, которые играют на многих сценах Украины, и переработанными в сценарии текстами В. Шекспира, Ф. Шиллера, А. Чехова, современный театр безоговорочно кичится. В конце концов, это и есть его главная творческая фишка: продолжающаяся акция по обесценения персон и обезличивания лиц, грозит превратиться в малоинтересный скучный сериал.