Трудно быть Мастером

Из других художественных «контактов» спектакля — сближение ее театрального языка с языком современного кино. Это, в частности, ощущается в ситуации двойного повтора сцены появления Роме в доме Франка и Клавдии, причем «второй дубль» охватывает события «за десять минут до сцены, как объясняет зрителям Анди.

Такие ретроспективные приемы охотно используют кинорежиссеры: от Куросавы и Феллини до Тарантино и Тыквера, но интересно, что проигрывания-прокрутки ситуаций приходит и в драматургию ( «Биография» Макса Фриша, «Чайка» Бориса Акунина. Особенно заметной модель «театр + кино» становится в финале, когда Тина комментирует ужасный конец пьесы. Героиня также озвучивает «финальные титры»: «в главных ролях ...»,« режиссер-постановщик »и, наконец, говорит« The еnd », что совпадает с концом спектакля.

Вообще говоря, роль Тины в исполнении Нины Годунок — настоящее открытие сезона. Способная молодая актриса, одновременно фактурная и пластичная, пронзительная и думающая, резкая и нежная. Хотелось бы верить, что не только А. Дзекун, но и другие режиссеры пытаться раскрыть ее незаурядный творческий потенциал. Что касается ее партнера Станислава Лозовского, то его успешная игра за последние несколько сезонов остается стабильной. Он удачно и органично сочетает великолепные внешние данные (любимец ровенской публики) с внутренней глубиной, яркую характерность с непревзойденной пластикой. Кстати, он и спивпостановник пластики (вместе с А. Дзекун), и соавтор рэп-музыки (совместно с З. Крет).

Страницы: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10