В синем небе

Сила таланта Николая Винграновского, свет его поэзии, очарование его личности осявали и продолжают осяваты украинский горизонт довольно мощно.

Поэтому не случайно начинается фильм Ролана Сергиенко фрагментом записи Винграновского, читающего собственные стихи. Зрители сразу включаются в атмосферу авторского исполнения.

Его талант был врожденный, заметен сразу и закономерно: именно его, восемнадцатилетнего, Александр Довженко, приехав в Киев, взял на свой курс во ВГИКе, который набрал тогда, в 1955 году. Так юноша из Первомайска оказался в столице, в престижном вузе. "Жили мы в одной комнате в общежитии», — рассказывает автор фильма и добавляет: "Сегодня здесь уже нет общежития, какие офисы».

Но, несмотря на исчезновение памятного и дорогого среды, прошлое властно заговорило о себе и фотографиями, и воспоминаниями самого Ролана Петровича. Он вспоминает то воскресенье, когда из общежития все разъехались и они, оставшись сами, целый день пели украинские песни. Есть воспоминание о том, как Николай читал свои стихи, которые особенно любили слушать грузины, обучавшихся на их курсе. Джемма Фирсова достает из папки, как драгоценную реликвию, автограф стихотворения Винграновского, который он ей посвятил, и, называя его Николаем (не Николаем) читает на украинском языке прекрасную лирику.

Вулкан этой поэзии ощущается и сегодня, ибо она непреходящая и, как настоящая драгоценность, не тускнеет под воздействием времени. Еще один однокурсник, живущий в Москве, поет «Эй, на высокой горной долине», которой научился у Винграновского. Вспоминает Николай однокурсница Ирина Поволоцкого. С ней он сидел за одной партой, и сюжет действительно трогательный: когда их курс задумал ставить «Гамлета» с Николаем в главной роли, а Гертрудой должна была быть одна из студенток, он вдруг запротестовал: "Она не может быть моей мамой». «А кто может?» — Спросили его. Он тогда показал на Ирину: «Она моя мама».

Ее воспоминания снимали также в Переделкино, куда Довженко приезжал на свою дачу, приглашая время от времени туда и своих воспитанников. Когда Довженко не стало, трое его студентов приехали сюда, к Юлии Солнцевой, с замыслом снять фильм о мастере — в нем по Днепру должен плыть пароход, который был бы сквозным образом фильма, который объединял бы эпизоды из жизни Довженко. Когда возвращались, почувствовав, что из этой затеи ничего не выйдет, Николай заметил: „Наш корабль уже причалил...“

Ролан Сергиенко творит кинопортрет талантливого поэта и кинематографиста, своего друга, однокурсника, коллеги. Перед показом он сказал: „Когда 1994 состоялась премьера моего фильма« Слово о учителя », посвященного Довженко, Николай сказал тогда:“ Сними фильм обо мне ». Но складывалось так, что у меня были другие фильмы. Но когда Николай умер, я на его похоронах пообещал, что сниму такой фильм. И снял. Пришел к нему на могилу, коснулся кассетой креста, сказал: „Я сделал фильм, как ты просил...“

„В синем небе я высеял лес...“ — в этом поэтическом строке, давший название фильма, слышу парадоксально-лирическую парадигму поэзии Николая Винграновского. Она охватывает многие его произведения — и этим они уникальны. А каким он был в жизни? Каким человеком? Не исключено, что тот, кто знает его поэзию, сам сможет нарисовать его портрет. Точнее, сможет уловить черты автопортрета из его произведений. Но это вовсе не исключает возможности субъективных портретов со значительно более широким подходом, масштабным охватом. Может, кто и не согласится с кинопортретом Ролана Сергиенко, но это портрет авторский, и автор — человек не посторонний.

По воспоминаниям сокурсников вырисовывается личность. Он пришел в институт вполне сложившимся мировоззренчески, вобрав на генетическом уровне многие вещи, которые он уже знал, хотя даже об этом не прочитав — один из участников фильма вспоминает о раннем стих Винграновского, в сжатых строках которого была закодирована история Украины. В этом и заключается тайна творческой личности. Из воспоминаний следует также его позиция неформального лидера, перед поэтическим талантом которого преклонялись его ровесники.

Творческую манеру их мастера Винграновский среди своих однокурсников, очевидно, исповедовал ли не наиболее последовательно. Возможно, потому, что был родственный с ним духовно, был похож по темпераменту. В его поэзии нетрудно отчитать довженковские мотивы — космически-земные сечения, романтически-возвышенное восприятие мира, большое восхищение его красотой, своим народом и своей землей.

Патриотизм был так же органичен и лишен деклараций, как и сама поэзия. Пройдет немало лет, и творчество Винграновского непосредственно пересечется с творчеством его учителя, когда в 1994 году, к столетию Довженко, Винграновский вместо официального сделает новый дикторский текст к фильму «Бива за нашу Советскую Украину», составив его из фрагментов довженковского дневника, и слова естественно лягут на фронтовую кинохронику, трагические эпизоды войны...

Но пока, в студенческие годы, они снимали свои курсовые работы, и Ролан Сергиенко разыскал одну из них, в которой снимались Николай Винграновский, Лариса Шепитько и Георгий Шенгелая, и почти полностью включил ее в фильм. Молодые, невероятно красивые студенты наполняли ленту собственным темпераментом и чувствами доверху — поэтому и слова в этой работе были просто лишними.

В фильм «Николай Винграновский в синем небе» обе творческие ипостаси героя — поэта и режиссера — вошли на паритетных началах. Точно так, как он совмещал обе музы — поэзию и кино. Начало кинокарьеры был почти сенсационным — главная роль Ивана Орлюка в фильме Ю. Солнцевой "Повесть пламенных лет» по сценарию Довженко (кадры из этого фильма находим во многих историях советского кино). Коротенькие фрагменты из Винграновским-актером вошли и к этой ленты.

Ролан Сергиенко строит фильм на пересечении трех сюжетных линий: воспоминания о Винграновского, размышления о Винграновского и, наконец, Винграновский о Винграновского. Фильм полифонический, и эти три линии волей автора непринужденно перетекают друг в друга. Существенной частью фильма является, хотя очень сжатые, вкрапления режиссерских работ Винграновского. Собственно, развития кинематографической и поэтической карьеры своего героя автор касается вскользь — для него важнее восприятие этого творчества, оценка ее. Здесь он предоставляет слово разным людям — и коллегам по перу, и почитателям его таланта — Ивану Драчу, Лилии Огиенко, Моисей Фишбейн и др.

Страницы: 1 2