ВРЕМЯ И МЕСТО ИЗМЕНИТЬ НЕЛЬЗЯ?
С этой точки зрения, например, коллизия «бесплодных усилий любви» приобретает вполне оправданного облегченного, зрелищного, воплощение, а вот философия «Гамлета» теряется среди наслоения примет современной цивилизации. «Любовь обречено, мафия — бессмертна, первая сегодня (и всегда) является исключением, вторым — правит бал», — вполне логичный и вполне актуален вывод «Ромео и Джульетты» ( «И если Шекспир оставляет своим читателям хоть какие свет и надежду, то приговор Лисовца окончательный и необратимый — и грешная, и чистая любовь не может длиться вечно: она обрывается, заканчивается, ее убивают — он умирает,»- отмечает критик М. Котеленец, между тем, как свободное дружбы НКВД-ников с засланными в «Трех сестрах» А. Жолдака, не говоря уже о совершенно алогичное вздох правдивых галицких барышень« В Москву! В Москву !..» — вместо новых, режиссерски обоснованных связей и смыслов не рожала Как справедливо отмечает М. Гринишина, «чеховские тексты... имеют ощутимый футуристический привкус, нагляден в неоднократных желаниях многих героев заглянуть за завесу времени, увидеть новое, необходимо лучшую жизнь...
Может показаться, автор сам провоцирует постановщика на перенос своего сюжета и героев во времени, как бы предлагает театра отклонить его занавес для них », однако« односторонность выражения, пласкисть пунктуации режиссерского «текста», переориентация чеховского «большого стиля» в сторону агитационного театра (стилистическое цитирования художественных приемов Ю. Любимова слишком бросается в глаза) постепенно ухиляе спектакль А. Жолдака в сторону смятение высказываний, неразборчивости мотиваций »5.
Как бы там ни было, режиссерский театр ХХ — начала XXI века рассматривает драматическое время и пространство как категории довольно условны и подвижны, пригодные к трансформации и, с другой стороны, максимальной конкретизации, когда стоит такое художественную задачу.
«В драме — абстрактность места, типа речи и т.п., в спектакле — конкретность: предметность, вещный мир, — справедливо замечает известный теоретик театра и драмы М. Поляков. — В драме персонажи еще не включены в суммы реальных факторов ситуации "6 (выделено автором — Г.Л.).
Театр же, в свою очередь, вводит в действие эти реальные факторы, используя их для создания того отдельного мира, той другой реальности, которая и должна возникнуть на кону.
Рубрика: Музыкальная шкатулка
