Интервью
28 января 2010
«Разве он не самый отвратительный, не побитый оспой карлик?» — Спрашивает у сестер Констанце, будущая жена этого «карлика». Алоиза, певица, в которую «самый отвратительный» был влюблен и для которой обещал написать оперу, отвечает мягче: «Маленький человечек, полный музыки. Лучший учитель, которого я когда-то знала ». Софи, самая молодая и добра, влюблена, — почему-то решает, что Моцарт — всего лишь «дорогой веселый парень», наверное потому, что тогда он вполне соответствовал бы ее запросам.
Да, речь идет именно о Моцарте. И вряд ли драматург Феликс Миттерер погрешил против жизненной правды, когда писал, казалось бы, ради эпатажа эти строки завязки. Далее его «страшная комедия», щедро приправленная веселыми зонги, развивается по законам обычной реальности. Между прочим, Констанце на реплику младшей реагирует своеобразно: «Жаба с выпученными глазами». Конечно, это касается не Софи.
27 января 2010
Много сказано и написано о дочери полтавского охочекомонных (добровольного конного) казака Гордея Чурая. Одни историки, среди которых: автор четырехтомного «Малороссийского родословник» В. Модзалевский, известный русский библиограф М. Голицын, признанный знаток древней литературы и народного творчества П. Андреев, писатель и журналист А. Шкляревский — признают факт ее существования как реальной личности, другие же, в большинстве своем современные ученые (например, литературовед П. П. Ротач) отрицают факт земной экзистенции Маруси Гордеевны Чурай.
Некоторый свет на личность Маруси Чурай могли бы пролить материалы сотенных канцелярий и ратушные книги, но их поглотило пламя гигантского пожара, который охватил родину Маруси Полтаву летом 1658 года, через пять лет после ее преждевременной смерти. Другие же доказательства потерялись вместе со значительной частью архива Квитки-Основьяненко, который, как известно, интересовался судьбой украинской писнетворкы. Как бы там ни было, со временем, как сказал бы Д. Толкиен, «история стала легендой, легенда превратилась в миф».
24 января 2010
Эта история началась еще в 2005 году, проходившем под знаком гениального романа Мигеля де Сервантеса Сааведры.
Именно тогда Испанское посольство выдвинуло предложение Национальном театра русской драмы имени Леси Украинский взяться за постановку «Дон Кихота». Однако этот театр предложил нашему вниманию совершенно другого «Дон Кихота» — не за Сервантесом, как этого можно было ожидать, а по Михаилу Булгакову. Кроме булгаковской пьесы «Дон Кихот», в текст спектакля эклектично вплетены отрывки из его «Кабалы святош» и «Жизнь господина де Мольера». А если вспомнить и о легковпизнавану музыку из «Фауста» Шарля Гуно и временные переходы с шестнадцатого в ХХ века, то сразу становится заметно, насколько перегружена сюжетными накоплениями представление.
21 января 2010
В последнее время нередко приходится общаться с журналистами, очевидно, это связано с тем, что я снялся в трех фильмах объединения «Дебют», кроме того, предложил «инистерству культуры проект фильма о Круты. Но каждый раз в разговоре с ними я вспоминаю Ивана Васильевича Миколайчука. Это понятно, ведь, если бы не он, то не было бы и актера Ярослава Гаврилюка. Хотя и не раз это говорил, но напомню еще раз — когда Миколайчук собирался снимать свой первый фильм, он дал мне сразу два сценария — «Вавилон ХХ» и «Такая поздняя, такая теплая осень» со словами: «Прочти и выбери себе роль».
19 октября 2009
Артем Сухарев (р. 1982, Запорожье) — режиссер, монтажер, аниматор, музыкальный редактор. 2004 окончил Институт кино и телевидения (мастерская Романа Ширмана). 2002—2004 — ассистент режиссера и музыкального редактора на телеканале «Интер» в программе «Всплеск культуры?" Монтажер, музыкальный редактор, аниматор фильмов: «Опасно свободный человек», 2004 (реж. Р. Ширман), «Казнить палача», 2005 (Р. Ширман, для ТРК «Россия»), «Русские корни, или Однажды в Оренбурге », 2005 (реж. А. Фетисова),« Стояла себе хатка », 2005 (А. Фетисова). 2005 — режиссер фильма «Замки Украины» (специальный диплом, а также награда за лучший короткометражный фильм на фестивале документального кино «Контакт»). 2006 — автор анимационных эпизодов до фильма Сергея Буковского «Назови свое имя».
15 сентября 2009
На вопросы Ларисы Брюховецкой отвечает генеральный директор Ассоциации продюсеров Украины Дмитрий Колесников.
— Уже несколько лет ведутся разговоры о необходимости внедрения продюсерской системы, без которой наше кино дальше не может двигаться. О том, что такая система создана, засвидетельствовала Ассоциация продюсеров.
— Неделю назад ее зарегистрировано Минюстом как общественную организацию с ячейками по Украине.
— В результате деятельности независимых продюсеров мы уже только в этом году имеем «Прорвемся», «Оранжевое небо», «Оранжевую любовь», «Happy people» и другие фильмы, которые дошли до проката. Скажите, что такое в нашей стране кинопродюсеры — количественно и качественно?
20 августа 2009
В мастерской Сергей Георгиевич Якутович сразу показал серию графики, работу над которой он недавно завершил, — черно-белые рисунки с вкраплениями цвета, по-барочном обильные, но сдержанные и изысканные. Серия называется «Мазепиана». «Вот мой Мазепа», — сказал он, добавив, что замаливает свои грехи из фильма. Но разговор о Мазепе началась издалека.
Мой отец умер на четвертый день съемок фильма, и я понял, что это символическая преемственность ... Мне было десять лет, когда состоялась первая встреча моего отца с Параджановым и Ильенко. Это было у нас дома, все были молодыми (отцу было всего тридцать), поэтому всю ночь пили и говорили об искусстве, каким оно должно быть. Я уснул, положив голову на стол, — помню, они всю ночь по нему стучали руками.
Когда сейчас Ильенко меня пригласил на этот фильм, я понял, что меня пригласили на похоронный обряд. Похороны украинского поэтического кино. Почему? Потому что иссяк то время. Какие тенденции реализовались, вылились в определенное явление, но теперь оно должно перерасти в нечто иное. Как «Король умер, да здравствует король!». Идея преемственности мне очень импонирует, потому что я чувствую себя преемником. И поэтому я понимал, что похоронить надо достойно. Но я не рассчитывал на скандал. На последнюю агонию.
