Музыкальная шкатулка
14 июня 2009
Пьеса швейцарца Урса Отмер (нар.1938) «Тор Dogs» впервые была поставлена Цюрихским Новомарктивским театром в 1996 году. 1997 отмечена престижным Мюнхаймеривским драматургическим призом и инновационным призом телевизионного художественного канала 3-sat. До настоящего времени осуществлено 40 немецкоязычных и 19 иноязычных постановок пьесы, в частности, в Мадриде, Барселоне, Варшаве, Хельсинки, Генуе, Таллинне, Люксембурге, Стокгольме.
Сфера экономической логики, отраженная в пьесе Отмер, — редкая гостья мирового театрального ландшафта. Не так сама тема неожиданная, как буквальный, незавуальований способ ее презентации. Ведь о деньгах и их добычи в театре говорилось испокон веков, но как-то стыдливо метафорически, в этическом сопоставлении с духовными потребностями, с оттенком второстепенности. Как правило, с экономикой театр встречался вне сцены. Поэтому для неохотного в интерпретации метафорических нюансов зрителя проблемы, с которыми он то и дело сталкивается в жизни, — вещь обыденная.
22 мая 2009
В своей основе все творчество Н. Гоголя опирается на фольклорные источники, уходит корнями вглубь народного творчества. Отсюда берет начало самая яркая черта всего творчества писателя — постоянное переплетение фантастики и реальности. А в описании природы тогдашней Малороссии, характеров ее людей, быта, праздников Н. Гоголь пользуется красками чрезвычайно сочными, гиперболами чрезвычайно смелыми, образами яркими и самобытными.
Эти две черты Гоголевской творчества: бурная живописность и немыслимый сплав фантастики и реальности — стал той основой, опираясь на которую и были разработаны изобразительно-пластическое решение фильма «Вечер накануне Ивана Купала».
Уникальный материал, с которым мы встретились, давал возможность попробовать разработать цветовую партитуру фильма в целом, то есть организовать его цветовую драматургию.
13 мая 2009
В конце декабря 2001 в рамках Международного арт-проекта «Гранды искусства в Киеве», устроенного продюсерским агентством «Художественное Березилля» благодаря финансовой поддержке ООО «Евросервис-Украина», Торгового дома «Украинские пищевые продукты», а также при личном содействии Надзичайного и Полномочного посла Грузии в Украине Григола Катамадзе состоялись гастроли Грузинского государственного академического театра им.Шота Руставели, представленные тремя спектаклями Роберта Стуруа — «Гамлет» и «Двенадцатая ночь» по В. Шекспиру и «ли человек он?» по И. Чавчавадзе. Спектакли были показаны в помещении Национального академического драматического театра им. Ивана Франко.
Режиссер Роберт Стуруа.
Тем, кто знает Стуруа как создателя «грузинской шекспирианы» ( «Мера за меру», «Макбет», «Ричард III», «Король Лир», «Венецианский купец», московский «Гамлет» с Константином Райкиным — вот неполный перечень постановок прошлых лет), было интересно посмотреть на свежие интерпретации шекспировских текстов. Обе привезенные спектакли по Шекспиру фактически премьерные — «Двенадцатую ночь» была показана в Тбилиси в феврале 2001 года, а «Гамлета» в ноябре — за месяц до гастролей в Киеве.
9 мая 2009
В репетиционном зале Киевского театра русской драмы имени Леси Украинский с 23 по 26 января 2002 творились необычные вещи: молодые украинские режиссеры представляли на суд киевской публики современную немецкую драматургию, самую свежую, созданную в основном за последние 5 лет. Показы завершились «круглыми столиками» критиков, организаторов и режиссеров на сцене под ослепительными софитами и ожидаемых взглядами актеров из зала. Этот обмен ролями воспринимался как еще одна, завершающая спектакль.
Александр Никитин и Светлана Автухова в «Кларин связях» Деа Лоэри. Перевод на русский и режиссура Аллы Рибиковои.
Инициированный Гете-Институтом в Киеве, этот широкий театральный проект включал в себя еще и двухдневные семинары для переводчиков. В завершение планируется выход в свет сборника немецких пьес на украинском и русском языках.
24 апреля 2009
О Леониде Быкове написано достаточно много, но для большей части его биографии хватит нескольких строк. Именно для биографии, т.е. жизнеописания, а не для творчества. Потому эта биография представляет собой прямую вертикальную линию.
В свое время он поступил на актерский факультет Харьковского театрального института, закончил его, остался в Харькове, в театре, был приглашен на Киевскую киностудию, сыграл небольшую роль в фильме Виктора Ивченко "Судьба Марины», его сразу заметили зрители, критики и режиссеры, довольно скоро переехал в Ленинград, где уже посвятил себя кинематографу целиком. Вертикаль закончилась.
24 апреля 2009
Успех студентов КНУ театра, кино и телевидения им. Карпенко-Карого на Всемирном фестивале драматических школ комментирует ответственный секретарь национального отделения Международного института театра в Украине Сергей Проскурня, побывавший в Маниле на конгрессе мифа.
Студенты нашего театральной школы отличались от других, возможно, потому, что лучше подготовились. У студентов из других стран отрывки из работ и этюды выглядели как фактура сыра, импровизационная, ориентированная на международный коммуникативный стиль. Именно поэтому в показах была минимальная вербальнисть и за счет ритма, пластики, музыкального фона — максимальная выразительность. То есть, это визуальный театр, то огромное направление современного театра, ориентированный на творческие обмены, когда заботятся о том, чтобы не перегрузить зрителя текстами. У нас же международная деятельность ограничена и эти попытки Юрия Филипповича Высоцкого завязать международные студенческие контакты или не первый, — то мы оказываемся оригинальными. Мы не подстраиваемся под южноафриканцев, филиппинцев или румын. И этим отличаемся.
24 апреля 2009
Аудиовизуальные документы сегодня — нужен информационный ресурс, который, как живой организм, не только постоянно растет, но и формируется и интенсивно используется. В нашем архиве важное место занимают кинодокументы. Постоянный рост их роли как исторического источника, широкое использование их в различных сферах (науке, политике, экономике, культуре) вызвало необходимость расширить доступ пользователей к архивной информации.
Хочу напомнить, что так было не всегда, поскольку длительное пребывание архивных учреждений в подчинении НКВД сказалось этапом их полной интеграции в систему идеологических служб тоталитарного режима. И только после того, как в 1960 году состоялась передача архивных учреждений в подчинение второго архивного управления при Совете Министров СССР, использование информации в научных, народнохозяйственных и культурных целях вышло на первый план.
