Новости кино
22 июня 2009
В киевском Доме кино состоялась премьера картины Александра Зельдовича «Москва» по сценарию Владимира Сорокина, Награждена «Золотым Овном» за лучшую киномузыки и операторскую работу.
Москва. Город, который любят, город, ненавидят. Город, который как раз умеет любить и ненавидеть. Город-легенда. Город-знак. Город многоликое и многогранное, которое каждый раз предстает в новом образе, в зависимости от угла зрения, для каждого свое и ничье одновременно. Десятки разных образов Москвы отражены на кинопленке: от белокаменного града исторических полотен к функциональному соцреалистического мегаполиса «Москва слезам не верит» Меньшова, от романтических панорам рязановского «Служебного романа» в гротескно-китчевый уголовного Москвы «8 и 1 / 2 доллара» Константинопольского и «Даун-Гауссу» Качанова.
«Москва» Зельдовича — еще один оригинальный портрет в этой бесконечной галереи. Портрет узнаваемый и неожиданный одновременно. Москвы в привычном понимании в нем, кажется, и нет. Несколько знаковых точек означают пространство — Кремль, собор Василия Блаженного, кондитерская фабрика «Красный Октябрь», Дом художника, отстроенный храм Христа Спасителя, лыжный трамплин и несколько сталинских «высоток». Здания-эмблемы, словно вырезанные из цветного путеводителя для туристов и вклеены в пустоту.
21 июня 2009
Страны Центральной и Восточной Европы показывали на Берлинале 2002 года или любовные драмы, или сатиру на существующую действительность. В официальном конкурсе мировых премьер — чешско-французский «Горящий ветер» ( «Brucio Nel vento») режиссера Сильвио Сольдини с Иваном Франек и Барбарой Лукаша в главных ролях; венгерская лента «Искушение» ( «Kisйrtйsek») реж. Золтана Камонди с Марселем Миклошем, Юманите Ковач в главных ролях, а также в престижной «Панораме» молдавско-румынское «Прокрустово ложе» ( «Paul lui Procut») реж. Серджио Продана с Олегом Янковским, румынкой Виорика Месиною, молдаванами Петру Витукару, Татьяной Попа в главных ролях. Все они о роковой любви.
Любовь с трагическим финалом тема фильма «Прокрустово ложе». Действие происходит накануне Второй мировой войны, когда Бухарест называли «маленьким Парижем» и он поражал роскошью. Судьба свела двух мужчин странным образом. Настоящая любовь одного и обычная сексуальная интрижка второго привела обоих в объятия соблазнительной сексапильной красавицы-актрисы. Горькое разочарование в этой женщине, которая якобы искренне любит одного из них (О. Янковский), однако не способна жить чистой жизнью и часто ему изменяет, приводит героя к самоубийству. Его поэтические письма обожаемой женщины позже читает в ее постели следующий ее любовник. Сам же он безнадежно любил другую — незнакомку, в которой в конце концов сумел зажечь взаимную любовь. Его поражает глубина чувства и трагический финал умершего предшественника.
8 июня 2009
Будем откровенны: календарный начало XXI века никак не повлиял на привычку человечества все свободное время проводить у телевизора. Странная смесь из новостей и фильмов, густо приправленная рекламой, самая желанная и для миллионов украинских телезрителей.
Но особенности телеэфира, украинское законодательство и экономические факторы заставляют телевизионщиков «кормить» своего зрителя не новинками мирового кинопроката, а второстепенными фильмами примерно пятнадцатилетней давности. Кризис телевидения в Украине стала особенно заметной после выборов, когда исчезла возможность демонстрировать теледебаты, а необходимость заполнять чем-то эфир хотя бы в prime-time (особенно в prime-time, так это деньги от рекламы!) Осталась неизменной. И тут уже в который раз в пригодился особый продукт — Его Величество Телесериал. Иностранного производства.
Классифицировать телесериалы можно за страной-производителем, наличием / отсутствием литературного произведения-первоисточника, воспроизведенной эпохой, количеством потраченных денег, претензией на комедийность, с ориентацией на аудиторию определенного возраста (детский, молодежный или «общеупотребительный») и по тематике (о больнице, о милиции, о школе, о бизнесе, о эротику), а также за количеством и продолжительностью серий. Отношение к зрителю со стороны создателей телесериалов, как правило, является несколько пренебрежительным: мол, пусть сидит и потребляет, отождествляя, а не интерпретируя. Когда была возможна классификация по сюжету и жанру: если снимали очередную вариацию сказки про Золушку — это мелодрама ( «милодрама», как метко пошутили сами телевизионщики, вложив в шутку свое отношение и к продукту, и к рекламодателей), а если о очередного фатально честного офицера (разведчика, мента, пожарника, солдата или, шире, — врача, бизнесмена, архитектора и т.п.) — то уже «криминальный сериал». Но деление на «мыло» и «криминальный сериал» в XXI веке перестал быть актуальным. Постмодерное смешивания наконец «дошкандибало» до производителей телесериалов, и теперь в них хорошим тоном считается выдать Золушке замуж за фатально честного офицера.
23 мая 2009
Всю коллекцию фестивальных наград собрал фильм российского кинорежиссера Виталия Мельникова «Был месяцем полон сад» — лирическая мелодрама о любви пожилых людей.
Зинаида Шарко — Вера Андреевна в фильме «Был месяцем полон сад». Режиссер Виталий Мельников. 2000.
Любовный треугольник «тех, кому за семьдесят» на экране увидишь нечасто. Западный кинематограф пожилых людей в основном изображает в роли родителей, акцентируя их отношения со взрослыми детьми, кино стран СНГ концентрируется на болезненных социальных проблемах пенсионеров. На этом фоне история любви, созданная сценаристом Юлией Дамскер, кажется довольно необычной.
Пенсионерка Вера Андреевна (Зинаида Шарко), замужняя женщина, имеет взрослого сына, случайно встречает свою первую любовь, Алексея Ивановича (Николай Волков), и давнее чувство вспыхивает с новой силой. Вскоре героиня становится перед решающим выбором:
17 мая 2009
35 777 678,60 метра кинопленки, которые были спроектированы на 38 экранов во время 1 тысяча 704 просмотров около 400 фильмов, показанных в течение 12 дней ... 430 000 билетов ... 1 440 членов фестивальной команды, которые работали в течение 190 080 часов ... 15 тысяч 685 гостей из 80 стран ... 3 404 журналисты ... Так выглядит 52 Международный кинофестиваль Берлинале в чисто количественных измерениях. У тех, кто, как автор этих строк, впервые попадает сюда, голова может пойти кругом. Однако вся эта гигантская киномашина работает четко и слаженно, как часы, сложные внутренности которого неизвестные непосвященным, но по какому удивление легко и удобно ориентироваться.
Берлинале — это манифестация публичности. Это и длинные очереди за билетами на фестивальные показы, в которых выстаивают простые берлинцы (ностальгическая картина для наших глаз). И килограммы полиграфической продукции, которыми каждый из фильмов пытается привлечь к себе внимание прессы и рынка.
12 мая 2009
Прошло много лет, как был создан фильм «Дед левого крайнего» (первое название — «Кисть старого мастера»). К сожалению, этот фильм до сих пор лежит на полке.
Леонид Осыка — один из самых уникальных моих друзей-христиан. Еще на 3-м курсе я написал музыку к его кинокартины «Двое». К большому сожалению, ее сегодня нельзя посмотреть, она исчезла. Но нужно ее спасти, потому что она уникальна во многих измерениях. Так или иначе, она важна для панорамы украинского кино.
Большое значение для Леонида Осыки, для его творчества были актеры. Актеров он очень любил, и они ему благодарили своей любовью и верой, некоторые актеры его даже обожествляли. Если Леониду Осыке кто приходился по душе и вписывался в его актерский генотип (если можно так сказать), то этот человек получала прописку надолго.
8 мая 2009
Доктор Ганс Иоахим Шлегель — известный в Европе кинокритик, теоретик, историк кино. сферой его интересов является как теоретические вопросы киноискусства, так и изучение и популяризация кинематографа стран Центральной и Восточной Европы. По его утверждению, там, собственно, сформировался богатый форме, экспериментальными поисками и духовностью мир кино еще во времена существования «железного занавеса».
Владимир Мандрыка, Богдан Ступка, Ганс Иоахим Шлегель, Андрей Халпахчи. Киев, 2001. Фото из коллекции МКФ «Молодость».
Работая на Западе, Шлегель боролся со стереотипами и предвзятостью восприятие кинематографа социалистического лагеря и СССР как чисто пропагандистского и агитационного, без художественных произведений, а это было даже опасно в то время. Господин Шлегель занимался даже презентацией кинематографа этого региона с 1976 года на международных кинофестивалях в Швейцарии и Германии, с 1985 года — на Берлинале.
