Опера

27 января 2010

Кинорынок Молодость

II Киевский Международный «Кинорынок Молодость», который работал в рамках 36 Международного кинофестиваля «Молодость» в течение четырех дней (25-28 октября 2006) акцентировал внимание прокатчиков и дистрибьюторов прежде всего на украинском кинематографическом продуктовые.

Предпремьерные показы фильмов «Блудный сын, блудная мать» (компания «Техномедиа», режиссер Алексей Столяров), «Имя» (благотворительный проект «Меценат», режиссер Алла Яковлева), «Девы ночи» по мотивам известного романа Юрия Винничука (Украинская Медийная Группа и телеканал «1 +1», режиссер Олег Фиалко), «С днем рождения, королева» (компания «Астра-СИ», режиссер Татьяна Магар), «Запороги» ( «Укртелефильм» и компания «Согласие», режиссеры Владимир Онищенко и Олег Бийма) показали, что фильмы современных кинематографистов зритель (в данном случае журналисты и киноведы) изучает с изрядной любопытством и готов их просматривать на широком экране.

24 января 2010

Штрихи к портрету Сергея Данченко

Общеизвестна мысль Константина Станиславского, театр начинается с вешалки.

Однако большой основатель «системы» хорошо знал, что настоящий театр зарождается только под руководством творческой личности. В 70-е годы ХХ в. таким руководителем для Львовского академического театра им. М. Заньковецкой был Сергей Владимирович Данченко.

В моей творческой и личной жизни, как, впрочем, и в жизни многих моих коллег в театре, Сергей Владимирович сыграл очень важную роль не только как художник (режиссер, руководитель труппы), и как человек. Он пришел в театр им. М. Заньковецкой в 1965 г. после успешной осанки на его сцене дипломного спектакля по пьесе польского драматурга Леона Кручковский «Первый день свободы».

Рубрика: Опера

Метки: , , ,

22 января 2010

Довженко и Сталин

Начинать придется из Сталина, потому что именно он инициировал событие, о котором пойдет речь далее.

З0 января 1944 состоялось заседание Политбюро ЦК ВКП (б). Можно сказать, что это было расширенное заседание, потому что на него пригласили еще и деятелей культуры.

Ради чего же собралось такое почтенное общество? Шла война, и страна жила тем, что происходило на фронте. Но не военные дела собрали всех этих людей в Кремле. Военных не позвали.

Должно было состояться обсуждение киноповести Александра Довженко «Украина в огне». Автор присутствовал, а вместе с ним другие представители украинской литературы.

20 января 2010

Визуальность — 1936: Почему умирают на рассвете генералы?

Бывает, в это время их расстреливают. Бывает — гипотетически — что-нибудь вроде дуэли (генерал, вроде бы, тоже офицер). Но вот, роясь по-киноманському в богатой визуальной продукции 1936 года, можно случаем найти и не такое.

Китайский генерал в версии студии «Парамаунт» может умереть на рассвете от случайного ранения, нанесенного ему совершенно пьяным американцем. Умереть на своем же генеральском судне, среди сторонников, убивающие друг друга, чтобы не пережить вождя и смертью прославить его. Фильм так и называется — «Смерть генерала на рассвете».

Бог с ним бы был, с фильмом, среди прочего, снятого в 1936 году, есть немало лент, которые не затрагивают даже и целенаправленного исследователя. Но: режиссером картины является Льюис Майлстоун — тот самый, который прославил себя 1930 антивоенный «На Западном фронте без перемен», а главным актером — Гари Купер.

Рубрика: Опера

Метки:

20 января 2010

Перспективы неигрового кино

К сожалению, сегодняшнюю ситуацию в системе кинопроизводства и кинопроката многие специалисты определяют как почти полный коллапс.

Особенно это характерно для неигрового кино — научно-популярного, хроникально-документального, технико-пропагандистского, учебного.

Как человек, почти четверть века работала в системе советского кинематографа, могу с абсолютной уверенностью отметить: в бывшей коммунистической тоталитарной империи была досконально продумана и эффективно материализованная система воздействия на сознание «массового зрителя», система формирования его мировоззрения. Цель коммунистических идеологов — иметь послушного, «идеологически выдержанного», бездумного раба — достигалась многими средствами, среди которых одна из наиболее действенным было неигровое кино.

Рубрика: Опера

Метки:

19 октября 2009

Ромео и Джульетта

Морозный снежный день конца ноября 1927 года. Узкими московскими улочками Сухаревкы, старого купеческого района, пробираются двое — высокий стройный юноша в белой девичьей шапочке с помпоном и в пенсне с единственным стеклышком и хрупкая девушка в не по сезону легком костюме и изысканных замшевых туфельках на очень высоких каблуках. Парню и девушке холодно, потому что в поезде «Киев — Москва» их лишили последних теплых вещей, голодно, потому что в их карманах — три рубля в двух, но в головах — грандиозные планы покорения Москвы, а в сердцах — отчаянная и безграничная вера в будущее и друг в друга.

Наконец добравшись до дома, где снимал комнату Арсений Тарковский, узнали от квартирной хозяйки, того нет. А на ее вопрос: «Как передать Арсению, кто заходил?» — Ответили хором: «Мы ... Ромео и Джульетта ».

Так они и вошли в историю украинского театра ХХ века — всегда вместе, рядом: Роман Черкашин и Юлия Фомина, Рома и Юля, Ромео и Джульетта.

8 сентября 2009

Улучшенная порода: Copyright 1967

По непроверенным данным американской «когнитивной науки», существует лишь две метафоры, которые направляют человека в познании самого себя: «человек-машина» и «человек-животное». Человека, правда, еще считают иногда созданной по образу и подобию ... — Но это не метафора, так как эталон нам недоступен. На сегодня имеем более прозрачную, уточненную пару: «человек-компьютер» и «человек-обезьяна». Возникновение и развитие уподобление себя к естественному предка, ключ к анатомии (и даже эволюции) которого предыдущее XIX века видело именно в человеке — не менее интересный поворот мысли, чем отчуждения своего собственного образа в «умной машине», в свое время созданной, чтобы разгрузить человечество от простейших, самым скучным умственных операций.

Ясно, что ближайшая к нам по подобию, способностями и поведением животное, как и ближайшая к нам за специфическими способами функционирования машина, являются теми зеркалами, в которых наш собственный образ легко отчуждается, а потом возвращается назад и навязывает свою подобие формируя модель.