Режиссура
10 сентября 2009
Этот фестиваль уникален тем, что занимает всего одну летнюю ночь и уже этим экстремальным время рассчитан на несколько сотен киноманов, способных жертвовать собственным сном ради просмотров на открытом воздухе под звездным небом. Очевидно, это приносит не только киноманську наслаждение — есть нечто магнетически и соединяя в коллективном ночном бодрствования. Поэтому стоило бы организаторам фестиваля ввести номинацию «выносливым зритель» и награждать тех, кто уже десятый год приходят на Андреевский спуск, чтобы присоединиться к «Открытой ночи».
Само собой сложилось, что подавляющее большинство участников — это студенческая молодежь, а работы конкурса — студенческие и дебютные. Но исключительно наши, украинские. Поэтому фестиваль каждый год дает представление о ситуации с нашим молодым кино. Участников привлекает не только редкая возможность показать свои ленты для публики, но и азарт соревнования (призовой фонд в 20 тысяч гривен традиционно предоставляет Подольская райгосадминистрация).
25 августа 2009
История же рассказывается как вполне вероятная — автор подает ее реалистично, без всяких кинематографических средств, которые бы свидетельствовали об обратном. Впрочем, одно средство он использует, некий фильм в фильме, когда Бениньо пересказывает Алисии: сюжет увиденного в кинотеатре эротического фильма американского режиссера Джека Арнольда, снятого в середине 50-х годов, режиссера, склонного к фантастическим преобразованиям, чтобы образно показать зависимость человека от того что сильнее его. В фильме «Поговори с ней» эта «вставка» вписалась в качестве иллюстрации роковой любви юноши к Алиции.
Мастерски выстраивая бытовую среду действия, убедительную психологическую мотивацию, автор, похоже, снисходительно насмехается над нашей готовностью поверить в невозможное. Но не в этом его задача. Думаю, что невероятность истории свидетельствует об умении фантазировать, и фантазировать не абстрактно, а вплетаясь в повседневность. То есть на почве повседневности.
15 августа 2009
С тех пор как существует человек, он пытался понять окружающий мир, его законы путем наблюдений, анализа и размышлений, чтобы лучше ориентироваться в этом мире, передать опыт своим детям и облегчить выживание среди многочисленных опасностей и угроз. Явления доступны нашим органам восприятия, или мир видимый, объясняли физическими и логическими законами, а недоступны нашим чувством явления, или мир невидимый, пытались объяснить с помощью мифологических примеров, религиозных представлений, искусства. Мир реальный и мир иллюзорный смешались в нашем сознании в запутанный клубок, чтобы ориентироваться в этом, нужен немалый опыт, и не каждый его безболезненно приобретает.
Для стабильности в обществе этот опыт должен нас предостеречь, не доводить противоречия к катастрофическим последствиям, а общественно-политическими и просветительскими средствами преодолевать антагонизм конфликтов в реальной жизни, драматическим искусствам оставить их в мире иллюзорном, придуманном авторами, но все же опорой на реалиях . Вот здесь и возникает проблема ориентира, вектора, геополитической целесообразности. Когда первая муза Клио не наказали нас за пренебрежение к ней.
10 августа 2009
Если возможно вообще осуществить деление на «формальное» и «содержательное» в художественном произведении, окажется, что отношения между ними в коротком фильме гораздо более гибкие, менее иерархические, чем в фильме полнометражном. Проще можно сказать так: короткий метраж позволяет делать содержанием то, что в полном метре было бы лишь элементом формы. Эксперименты допустимые повсюду; но вряд ли кто додивиться до конца полторы или две години чисто формального эксперимента. В полнометражное экспериментаторство нужно вкладывать еще «нечто» (которое будет считаться содержанию — ответом на вопрос «о чем это кино?»); Короткометражная лента — всегда немного «кино про кино», хотя часто и не произносит этого.
Общее Видео, откровенно посвященные съему фильмов, были, как и в прошлом году, представлены на фестивале «Молодость» бразильцами: в конкурсной программе — 20-минутная «Дада» Эдуардо Вайсмана (к сожалению, менее ироничная, чем прошлогодняя «Арабия» Тиаго Морена); вне конкурса — тоже 20-минутная лента «Как умирают в кино» Лулеане Лойолы Корреа. Однако значительно больше среди фильмов короткого метра было таких, что просто демонстрировали тождественность содержания форме, их взаимопоглощение. Кинометафора — «форма» по определению — а то и просто неожиданный поворот, сюжетный ход (что тоже является «формой» относительно темы или проблемы), сами становятся «темам»; то, как показано, сливается с тем, что показано (о чем рассказано .
6 августа 2009
Между тем Довбуш с ватагой сидели в лесу.
Были все уставшие, обкуренные сажей, у некоторых свежие царапины то на руке, то на лице.
Господствовало, однако, возбуждение.
Как ему бехнув по голове, только ногами покрылся, — хвастался своему обыкновению Иван Срибнарчук.
А госпожа кричит: «стшеляй, стшеляй до них», — рассказывал другой.
Но мы же их потрясли хорошо! — Сказал Процьо.
Довбуш, Лукин Джимуга и Головач стояли у Антося.
Тот пристроил на пеньке бумагу и каламарець с чернилами.
Пиши, чтобы не думали защищаться, потому что такие гоноровые были и с дымом пошли, — приказал Антося Довбуш.
Антось старательно скреб пером.
— Еще этого Карпинского стрясемо, да и надо возвращаться в горы, — говорил тот, который рассказывал о перепуганную даму.
— Уж как атаман скажет, — заметил Проць.
Как стемнело, в имении Карпинский царил неописуемый переполох.
В просторной столовой комнате бегали перепуганные служанки, снося на стол водку и еду.
Командовала всеми старая баба.
18 июля 2009
Свои восемь женщин он еще в титрах ярко и изящно сравнивает с цветами. В конце концов и актрисы, как каждая сама собой, так и в ролях, заставляют аудиторию, по словам Франсуа Озона, думать о том, что жестокость и ужас могут быть даже насыщенными, многозначительными и странными. Берлинский кинофестиваль 2002 наградил «Серебряным медведем» ансамбль актрис «8-ми женщин» за особый вклад в искусство. Партнершами в работе над фильмом стали как хорошо известные Катрин Денев в роли Габи, Эммануэль Беар — горничная, Даниель Дарье — бабушка, так и юные, чье творческое наследие, однако, уже больше двух десятков фильмов: Людивин Санье — Катрин, Вирджини Ледуайен — Сюзон и др.
Семейная встреча в рождественские дни, что обещала радость и приятное времяпрепровождение, омрачается трагическим обстоятельством — убийством главы семейства. Занесенные снегом дороги изолируют женщин в особняке, где произошло преступление. Поскольку полиция приехать не может, начинается местное детективное расследование, которое, имея целью найти убийцу, прежде всего раскрывает множество самых неожиданных тайн, что порой и не связаны с преступлением. Женщины — существа волшебные и непредсказуемые, отсюда модернизированные семейные проблемы между восемью героинями, по крайней мере этому стремился режиссер.
9 июля 2009
Лариса Брюховецкая: В последнее время на страницах газет дискутируется проблема украинского кино. На что тратят государственные средства? — Беспокоятся журналисты, которые, не анализируя и не аргументируя, отвергают и готовы фильмы, и сценарии, запущены в производство.
Следует напомнить, что в Украине проблема со сценариями постоянная. Писатели не очень заинтересованы в сотрудничестве с кино, а такой специальности, как сценарист, ни один вуз не готовил (два года назад за это взялись на кинофакультете КГИТИ, но на произведения дипломированных сценаристов еще надо подождать. Были, правда, благоприятные моменты (20-е и 60-е годы), когда сценаристов искали, привлекали, киноповести издавали отдельными книгами, работа их должным образом оплачивалась. Сегодня сценариев не ищут, сами же они не появятся, если нет материальной заинтересованности. И все же, несмотря на это, есть сценаристы, которые не оставляют кино. За последнее десятилетие, например, по сценариям Василия Портяка поставлены фильмы «Вишневые ночи», «Чья правда, чья обида», «жертвой. Осеннее убийство в Мюнхене »,« Непокоренный ». В этом году в нашем журнале печатается его сценарий «За обиду гор», который хотел поставить Леонид Осыка.
