Съёмочная площадка

27 января 2010

Заднепровский Александр Михайлович

Заднепровский Александр Михайлович родился в Киеве в актерской семье Заднепровских-Ткаченко. В 1975 году окончил КГИТИ им. Карпенко-Карого (курcу Анатолия Скибенко). Служил в Советской армии, после службы работал 4 года в Киевском театре русской драмы им. Леси Украинский.

С 1980 года, приглашен Сергеем Данченко, работает актером в Национальном украинском театре им. И. Франко. Народный артист Украины. Этапные роли в театре им. И. Франко: Гайдай в «Гибели эскадры» Корнейчука, реж. Сергей Данченко; Огнев во «Фронте» Корнейчука, реж. Игорь Афанасьев; Блез в «Блэз» Клода Монье, реж. Владимир Опанасенко; Дон Алонсо в «С любовью не шутят» Педро Кальдерона, реж В. Опанасенко; гетман Дорошенко в одноименной драме М.Старицькои-Черняховской, реж. В. Опанасенко; Степан в «Боярыни» Леси Украинский, реж. В. Опанасенко; король Генрих в «Я, Генри II» Дж. Гольдмена, реж. Юрий Кочевенко; Федор Карамазов в «Братьях Карамазовых» Достоевского, реж. Юрий Одинокий.

24 января 2010

Все об улитках

Мультики, как известно, — это мир воплощенных на экране детских фантазий.

Это каждый раз маленькая и словно сконцентрирована версия человеческого мира. Это яркие и очень конкретные образы, которые формируют первое представление маленьких зрителей о мире и его жителей.

Но анимация — это прежде всего мир фантазий режиссера. Именно он является самым совершенным сказочником, который не только рассказывает, но и показывает сказку. И только он может точно объяснить, о чем, скажем, думает змея или жаба, или для чего улиток нужна такая большая домик...

22 января 2010

Кинофестиваль «Права человека»

С 30 марта по 6 апреля 2007 года в Киеве в четвертый раз проходили Дни документального кино о правах человека «Украинский контекст», инициированные в свое время Украинским хельсинским союзом по правам человека и призваны привлекать внимание к острейшим и часто не обсуждаемых общественных проблем.

Во время Дней демонстрировались ленты украинских документалистов ( «Почему белая птица с черной отметиной?» Павла Фаренюк, «Лиза» Тараса Томенко, «Дорога домой» Инны Павличук, «Соло для медиа» Игоря Чайки, документальный цикл Наталки Фицич «Открытая зона» и др.), и новые фильмы-лауреаты международных фестивалей по правам человека. В рамках «Украинского контекста» проходили показы специальных внеконкурсных программ.

20 января 2010

Искусство любить кино

Как человек старшего возраста, напоминаю время от времени студентам, в котором роскошном положении они сегодня, по сравнению с нами.

Помню, как сложно было с показом даже самых известных классических фильмов. Да и мы, преподаватели, имели ограниченные возможности, разве что поехать на Московский МКФ, где что-то новенькое посмотреть. Наша институтская фильмотека (собрание фильмокопий на пленке) была бедной, хотя и имела определенные интересные вещи. Среди таких — учебное «Уроки монтажа», «Нетерпимость» Д. У. Гриффита, правда, резаная и калек, потому что побывала в прокате, а потому с нее были изъяты некоторые фрагменты. Помню, как мы просили для студенческого просмотра фильмы, привезенные в Дом кино. Получив «добро», копию на такси везли в Лавру, где был наш факультет, снимали всех студентов из лекций, устраивали сеанс.

Рубрика: Съёмочная площадка

Метки:

19 октября 2009

И хотя бы иногда выключайте

1

«Трансляционная-зрелищная цивилизация приближает события, материализует их, атакует кожу, зрение, слух, нервную систему. Однако я не думаю, что это неслыханное сгущения чувственных впечатлений вызвало глубокие размышления о мире ».

В середине ХХ века Ингмар Бергман протестовал против нравственной летаргии. А что сегодня? Моральная летаргия продолжается, но способны ли мы к такому протеста? Cудячы из передач нашего телевидения, о такой способность даже не идет. Более того, агрессивную, циничную аморальность воспринимаем как должное. Кто-то возмутится — причем тут агрессивная и циничная аморальность, когда мы утверждаем либеральные ценности?

Свобода слова и творчества, которая наступила с началом 1990-х, в понимании того же ТВ, означала вседозволенность.

19 октября 2009

(Холл) одна гора

Очень сильные личные впечатления Сергея Данченко — тогда режиссера театра им. Марии Заньковецкой — могли стать убедительным эмоциональным толчком взяться «за Гончара». «В 1974 году, — вспоминает Данченко, — я поехал в Словакию, в Кошице. Недалеко от города был перевал, через который наши войска входили в Чехию. Немцы его тогда превратили в укрепленную крепость, и хотя пространство этот небольшой (автобусом ехать двадцать минут), но на тех нескольких сотнях метров полегло, как нам рассказывали, где-то около двухсот тысяч бойцов, по сто тысяч с каждой стороны. Считайте, сплошная могила. Окружающий лес и за тридцать лет не восстановился, так и стоял рубленая, мертвый и полный м ... Там-то я почувствовал, что главным событием должен стать бой в Долине красных маков, где погиб Шура Ясногорская, когда победу было объявлено, а немецкие части и далее пробивались через Чехию в Мюнхен ... То есть главное событие заключалось в том, что после победы гибнут люди. Трагическая ситуация и для того времени новая ... »1.

13 сентября 2009

Опыт самоосознания

В конце апреля в Москве уже в десятый раз состоялся «Кинофорум» — собрание кинематографистов стран СНГ и Балтии. Проходил он «под крышей» Федерального агентства по культуре и кинематографии Российской Федерации, а среди организаторов два министерства: иностранных и культуры и массовых коммуникаций этой страны. Исполнительный комитет СНГ, Конфедерация союзов кинематографистов стран СНГ, Латвии, Литвы и Эстонии.

Целую неделю кинопрофессионалов обращались «свежие» фильмы из стран Центральной Азии, Восточной Европы и Балтии (только три шансы существуют для этого на постсоветском пространстве: «Киношок» в Анапе, «Кинотавр» в Сочи и «Кинофорум» в Москве), без чего такой интересный феномен как постсоветский кинопроцесс рискует превратиться в «вещь в себе».