Новости по теме: фильм
15 июля 2009
В этом году итальянцы пригласили руководить кинофестивалем La Biennale di Venezia «варяга» — швейцарца Морица де Хадельн, много лет возглавлял Берлинский международный просмотр кино. Размышляя, чем же задеть нерв итальянца и зрителя вообще, и учитывая то, что 2002-ый для венецианского Кинолев юбилейный — 70 лет! — Он позвал на «Большую Раду» киноведа Г. И. Шлегеля, которому 15 лет работал в Берлине. Известный историк кино обратил внимание на то, что кинофестиваль в Венеции начинался под знаком странного «флирта» кино номенклатуры Сталина и Муссолини и советские картины на первых двух просмотрах имели большой успех. И в программу в Венеции включили ретроспективу «70 лет La Biennale di Venezia: серп, молот и fasce / 1932—1942 /». К нынешней ретроспективы вошли советские фильмы «Путевка в жизнь» (реж. Ник. Экк), «Пышка» (реж. М. Ромм), «Окраина» (реж. Б. Барнет), «Новый Гулливер» (реж. А. Птушко), «Веселые ребята» (реж. Г. Александров), «Герои Арктики» (Я. ПОСЕЛЬСКИЙ). Венецианский кинофестиваль — старейший в мире, основанный в 1932 графом Вольпи, министром правительства Бенито Муссолини на Лидо де Венеция / Lido de Venezia /, курортной зоне состоятельных людей. Кстати, тогда он назывался Международная киновиставка «Mosta».
Хотя за рулем Италии стоял в то время Муссолини, в первом фестивале приняли участие три советские ленты, две из которых очень связаны с Украиной — «Земля» Довженко и экранизация романа Шолохова «Тихий Дон» режиссера А. Преображенской. Кстати, пролог последней напоминает украинскую ленту А. Кордюма «Джальма». Только там красноармеец привез в село жену — чеченка, а тут казак — турчанка. В обоих случаях местные встретили их враждебно, и целью фильмов было вызвать у зрителей осуждение этого. Понятно, что такие ленты абсолютно не соответствовали линии фашистской идеологии. Ну, а «Земля», как известно, вынудила Гитлера признать: «Она опасна, как хорошо вооруженная армия врага».
4 июля 2009
За плечами Фолькера Шлендорфа много фильмов (в частности, он известен как талантливый интерпретатор классической литературы). Его истории — о необычные и трагические судьбы людей, которых двигает вперед известна только им беспокойная звезда. Шлендорф обладает редким даром. Среди известных работ немецкого режиссера — «Странник» (по мотивам романа Макса Фриша «Homo Faber») и «Жестяной барабан» (по одноименному произведению Гюнтера Грасса.
Последняя его работа — «Легенды Риты» — рассказывает о романтических террористов из «Красных бригад» с яркой мешаниной Маркса и Хендрикс в головах, которые стремятся разъяснить сытому Западу правду о социальной справедливости, в то время как большинство из них никогда не бывала в странах социалистического лагеря. Но известно: когда твой собеседник под прицелом пистолета, рано или поздно «вылетит птичка».
Когда запахло жареным, спецслужбы, которые прикрывают этих «робингудив» 70-х, дают им возможность поселиться в Восточной Германии и жить жизнью простого пролетарского люда. Рита соглашается.
24 июня 2009
31 марта 2002 в Доме Кино состоялась премьера киноленты Сергея Маслобойщикова «Шум Ветра» .
Через несколько дней в редакции журнала «Кино-Театр» обсуждали этот фильм. В разговоре приняли участие молодые кинокритики — сотрудники журнала: Вера Кандинского, Ольга Брюховецкая, Юлия Сердюкова, Алексей Радинский, журналистка Ника Андрийчук, авторы фильма Серна Маслобойщиков, Вадим Скуратовский, актриса Алла Сергийко. Беседовала Лариса Брюховецкая.
Вера Кандинского, Студентка ФГСН-4 филология: Трудно комментировать фильм, в котором так мало значит логика, построен на весьма субъективных авторских ощущениях, как поэзия. Мне кажется, что это фильм-поиск: нового героя, адекватных средств для воссоздания новой реальности. Саша и Андрей убивают привычный романтический образ — Максима, убегают от слишком приземленного персонажа Виктора Андриенко. Они другие, но которые пока не понятно. Общая атмосфера, а также отдельные сцены и эпизоды «Шума ветра» вызывают в памяти фильмы Киры Муратовой. Скажем, сцена, когда отец и сын, сидя в соседних машинах, не слышат друг друга, сцена с котенком из детства Андрея, несколько гротескные диалоги героев в «Запорожце».
22 июня 2009
В киевском Доме кино состоялась премьера картины Александра Зельдовича «Москва» по сценарию Владимира Сорокина, Награждена «Золотым Овном» за лучшую киномузыки и операторскую работу.
Москва. Город, который любят, город, ненавидят. Город, который как раз умеет любить и ненавидеть. Город-легенда. Город-знак. Город многоликое и многогранное, которое каждый раз предстает в новом образе, в зависимости от угла зрения, для каждого свое и ничье одновременно. Десятки разных образов Москвы отражены на кинопленке: от белокаменного града исторических полотен к функциональному соцреалистического мегаполиса «Москва слезам не верит» Меньшова, от романтических панорам рязановского «Служебного романа» в гротескно-китчевый уголовного Москвы «8 и 1 / 2 доллара» Константинопольского и «Даун-Гауссу» Качанова.
«Москва» Зельдовича — еще один оригинальный портрет в этой бесконечной галереи. Портрет узнаваемый и неожиданный одновременно. Москвы в привычном понимании в нем, кажется, и нет. Несколько знаковых точек означают пространство — Кремль, собор Василия Блаженного, кондитерская фабрика «Красный Октябрь», Дом художника, отстроенный храм Христа Спасителя, лыжный трамплин и несколько сталинских «высоток». Здания-эмблемы, словно вырезанные из цветного путеводителя для туристов и вклеены в пустоту.
9 июня 2009
5 апреля в Доме кино состоялась презентация книги Любомира Госейко «История украинского кино», вышедшей в прошлом году во Франции на французском языке. Книга, по словам автора, планировалась к 100-летию украинского кино и должна была выйти 1996 объемом 180 страниц. Однако издатель предложил приурочить ее к Дней украинской культуры во Франции 1999 года.
Автор между тем так увлекся предметом исследования, объем книги дошел до 460 страниц, включая 40 страниц научного аппарата (библиографию и указатели).
«Вива, Москва!» — Кричали зрители МКФ в Мар-дель-Плата после просмотра фильма «Тени забытых предков», приветствуя делегацию из Киева. Они и не подозревали, что существует такое географическое понятие, как Украина: был Советский Союз и его столица — Москва.
На кассете фильма «Тени забытых предков», выпущенной в США в серии «Классика мирового кино», — начало аннотация начинается так: «Где-то далеко в горах Российской империи ...», а речь шла о Карпатах ХХ века, в Россию не имели никакого отношения — это была часть Австро-Венгерской империи.
24 апреля 2009
Спектакль Дюссельдорфской драматического театра «Нелегал Орфейський» по роману Юрия Андруховича «Перверзия» отражает шаблоны европейского коллективного бессознательного в отношении Украины.
Драматургическая версия третьего романа Андруховича явилась миру по причинам отнюдь не эстетических, а через политическую необходимость. Ее рождения опередили общественные дебаты по поводу радикального расширения Европейского Союза 2004 года. Тогда среди европейского сообщества интенсивность обсуждения темы, какие страны достойны присоединения, а какие еще не дотянули до евростандарта, достигла апогея.
20 сентября 2008
Снимать десятиминутный фильм непросто. При нашей тотальной склонности к багатосливъя, что часто оборачивается пустословием, жесткий часовой реґламент вынуждает художников искать вместительные средства, концентрироваться. Фильм «Любовь небесна» эскизно, изобразительными штрихами (фото, кадры из фильмов, а также титры «под немое кино») успевает рассказать много — 90-летняя жизнь Марии Болховской, творчество ее мужа Петра Масохи в наивысших всплесках и их любовь, какое проминиться из фотореликвий.
«Любовь небесна» — фильм-документ, в котором авторы оставляют для потомков образ женской верности. Можно сожалеть, что эти двое красивых людей и их любовь не стало объектом для снятия лет 70 или 60 потому. Но тогда это не вписывалось в общественную жизнь, а если вспомнить послевоенные скитания Петра Масохи, то счастьем можно считать уже то, что актер не попал в жернова репрессивной машины, ведь работал в Курбаса, снимался в Довженко, а этого было достаточно для обвинений в национализме.
