Новости по теме: творчество
24 апреля 2009
Прежде чем рассказать о Национальный центр Александра Довженко (киноархив), хочу напомнить слова Юрия Норштейна, великолепного режиссера-аниматора. Он пишет: «Я никогда не был в Госфильмофонде, хотя неоднократно пользовался его сокровищами. На расстоянии кажется, будто где есть подземные пещеры, которые охраняются добрыми гномами в белых халатах. Гномы внимательно следят за температурой, надевая белые перчатки, разматывают куски пленки, склоняются над ней, изучают состояние кадрикив, и, заметив неполадки, бьют тревогу. Затем все носятся, как сумасшедшие, вызывают бригаду спасение больного пленку кладут на операционный стол, склоняются над ней, решают, какое применить лечение.
Госфильмофонд — охранник интеллектуальных, духовных страданий, поисков, падений и взлетов империй, народов, личностей.
2 января 2009
Марек Котерський (р. 1942) принадлежит к генерации создателей «кино морального беспокойства». Правда, сам режиссер не причисляет себя к этой школы. Во-первых, потому, что его дебют в игровом кино — картина «Дом сумасшедших» (1984) — состоялся на десять лет позже фильмы Занусси, Кешльовського и Нидерланды, а во-вторых — его творчество всегда была и является категорией «для себя ». Статус аутсайдера, которым, как мне кажется, Котерський гордится, предусматривает имидж странностями со сложным характером, часто и надолго замыкается в собственном внутреннем мире.
Поздний дебют и относительно небольшое количество материалов (6 фи-льмив) стали причиной того, что Котерський не получил достойного признания критиков. Ища материалы к этой ста-ТТИ, я была удивлена мизерным количеством статей о его творчестве и чрезмерной злобностью рецензентов. Худшие фильмы Котерського, такие как «Порно» (1989) и «Айлавью» (1999), в прессе были просто раздавлены, а лучшим картинам, таким как «Внутренняя жизнь» (1987) и «День безумца» (2002), было поначеплювано различные ярлыки (так, будто критики опасались, что выявление приверженности может их каким-то образом дискредитировать.
1 января 2009
— Известно, что вы поженились, когда уже были актером театра имени Франко, где было немало красивых незамужних актрис. Как вы нашли друг друга?
В.К. Я долго не мог жениться, просто не находил гиднои пары. Моя мама очень переживала и пыталась сама искать для меня невесту. Однажды, посещая ее, я пообещал в следующий раз привезти невестку. Так и произошло. Когда я впервые увидел Валентину, то понял: вот Она, та, которую так долго искал. Она еще училась, а я уже был актером. Благословила нас мама.
— А у вас, Валентина, тоже была любовь с первого взгляда? Помните ли вы Свои первые чувства к Володе?
В.И. В театральный институт я с первого раза не поступила и решила учиться в Институте народного хозяйства. На заочном отделении я проучилась три курса. Параллельно посещала театральную студию. Впервые увидела Володю на сцене театра в роли сельского назойливого парня Валерика в пьесе Зарудного. Партнерами его тогда были славные Копержинская, Шутько, Лотоцкая. Режиссером был Скибенко. Я до сих пор па-мьятаю: как его увидела — сразу влюбилась. Мне кажется, что и поныне наши чувства такими же остались. Когда он надолго уезжает, я скучаю. Когда меня нет, ему пусто в доме.
12 октября 2008
Общеизвестное и уже традиционное явление — произведения современников намного активнее становятся сценариями, чем классические.
Все же один классик константа привлекает внимание кинематографа — Вильям Шекспир. Последнее десятилетие ХХ ст. отмечается наибольшим количеством интерпретаций, три из которых оказались вполне сенсационными («Шекспиру Ромео и Джульетта», «Гамлет», «Влюбленный Шекспир»), три вполне классическими («Генрих V», «Много шума из ничего», «Сон летней ночи»), а другие — достаточно свободные интерпретации шекспировских сюжетов наподобие «Штурм над Мисиссиппи». Характерно, что Шекспир экранизируется преимущественно в англоязычном мире, тогда как в Европе он выныривает в кинематографе лишь символом определенного художественного качества или ценностной ориентации («Hamlet Goes Bussines», 1987, Финляндия).
17 сентября 2008
Ступка Богдан Сильвестрович (27.08.1941, с. Куликов Львовской обл.) — актер, государственный деятель, народный артист Украины (1980).
Закончил драматичную студию при Львовском театре им. М. Заньковецької (1961), Киевский институт театрального искусства (1984). Работал в театрах им. М. Заньковецької (1961—1978), им. І. Франка (с 1978). С 1999 по 2001 — министр культуры и искусств Украины.
Народный артист СССР (1991). Академик Академии искусств Украины (1997).
Роли в спектаклях: М. Задорожний («Украдено счастье» И. Франка), Дон Жуан («Каминный хозяин» Леси Украинка), ведущий («Энеида» за И. Котляревским), Потоцкий («Сава Чалый» И. Карпенка-карего), Мастер («Мастер и Маргарита» Г. Булгакова), Тевъе («Тевъе-тевель» за Шолом-алейхемом), Ричард («Ричард ИИИ» В. Шекспира), Лир («Король Лир» В. Шекспира) и другие.
