ТРЕЙЛЕР ДНЯ Утомленные солнцем 2: Предстояние


(Холл) одна гора

Очень сильные личные впечатления Сергея Данченко — тогда режиссера театра им. Марии Заньковецкой — могли стать убедительным эмоциональным толчком взяться «за Гончара». «В 1974 году, — вспоминает Данченко, — я поехал в Словакию, в Кошице. Недалеко от города был перевал, через который наши войска входили в Чехию. Немцы его тогда превратили в укрепленную крепость, и хотя пространство этот небольшой (автобусом ехать двадцать минут), но на тех нескольких сотнях метров полегло, как нам рассказывали, где-то около двухсот тысяч бойцов, по сто тысяч с каждой стороны. Считайте, сплошная могила. Окружающий лес и за тридцать лет не восстановился, так и стоял рубленая, мертвый и полный м ... Там-то я почувствовал, что главным событием должен стать бой в Долине красных маков, где погиб Шура Ясногорская, когда победу было объявлено, а немецкие части и далее пробивались через Чехию в Мюнхен ... То есть главное событие заключалось в том, что после победы гибнут люди. Трагическая ситуация и для того времени новая ... »1.

«Справедливость есть»

Когда грядет юбилей незаурядной личности, обычно готовят такие подарки, которые остались бы в истории такими же яркими, как сам виновник происшествия. Кинематографисты в таких случаях снимают кино.

Фильм к столетию со дня рождения Аркадия Ароновича Народичского (15.10.1906), украинского кинорежиссера, который был воплощением мудрости и вкуса, сегодня был бы особенно уместным. И название его могла бы состоять из двух слов (кстати, как и большинство названий его фильмов): «Справедливость есть».

Когда приближалось столетие со дня гибели О.С. Пушкина, перед молодым режиссером «Ленфильма» А. Народичский государственные мужи поставили задачу — сделать фильм о поэте, причем в рекордно короткие сроки. За месяц до трагической даты картина была готова. В том, что фильм состоялся, не сомневался никто.

Рубрика: Сцена

Ромео и Джульетта

Морозный снежный день конца ноября 1927 года. Узкими московскими улочками Сухаревкы, старого купеческого района, пробираются двое — высокий стройный юноша в белой девичьей шапочке с помпоном и в пенсне с единственным стеклышком и хрупкая девушка в не по сезону легком костюме и изысканных замшевых туфельках на очень высоких каблуках. Парню и девушке холодно, потому что в поезде «Киев — Москва» их лишили последних теплых вещей, голодно, потому что в их карманах — три рубля в двух, но в головах — грандиозные планы покорения Москвы, а в сердцах — отчаянная и безграничная вера в будущее и друг в друга.

Наконец добравшись до дома, где снимал комнату Арсений Тарковский, узнали от квартирной хозяйки, того нет. А на ее вопрос: «Как передать Арсению, кто заходил?» — Ответили хором: «Мы ... Ромео и Джульетта ».

Так они и вошли в историю украинского театра ХХ века — всегда вместе, рядом: Роман Черкашин и Юлия Фомина, Рома и Юля, Ромео и Джульетта.

Рубрика: Опера

Упоминание об Анне Стен

28 июня 2006 исполнилось 100 лет со дня рождения актрисы немого и звукового кинематографа, нашей соотечественницы, киевлянки Анны Стен (28.06.1906, Киев — 23.11.1993, Нью-Йорк).

Творческая жизнь актрисы начиналось в Киеве, продолжалось в Москве, Берлине и Нью-Йорке. Снявшись на родине в 7 картинах у известных режиссеров В. Турина, Я. Протазанова, Л. Оболенского, Б. Барнета, Е. Июнь 'якова с 1927 по 1929 годы, «новая», как писали в прессе, «Вера Холодная» кинозвезда Анна Стэн от «Межрабпомфильму» уехала из Москвы в Берлин, где по традиции снялась в социальной драме немецкого режиссера М. Харднер «Бухгалтер Кремко» (1930, немой), а затем у известного соотечественника Федора Оцепа — «Мисс Менде», «Земля в плену »,« Убийца Дмитрий Карамазов »(1931, звуковой).

Рубрика: Литература

Роман Балаян: «Нужно продвигать молодых режиссеров»

Роман Балаян (справа) во время съемок фильма «Две луны, три солнца». 1998.

— Что происходит с украинским кино? Я уже начинаю чувствовать вину нашего поколения за то, что мы его не сумели уберечь, что сегодня под этим названием предлагают зрителям некий суррогат ...

— Я вины за собой не чувствую. Во всех статьях, интервью я пытаюсь сказать, что следует делать. В Москве четыре года назад В. Путин выделил 150 млн. долларов на кино. Конечно, это сделано сознательно, значит, какие умные люди убедили его в этом. Зичайно, можно сказать, что в них более маститых режиссеров. Но это не имеет значения. Но когда я сказал: «Москва от выделила деньги на кино, понимая, что кино — это еще и пропаганда жизни страны», мне ответили, что в России значительно большая сумма денег в обращении. В таком случае нужно разделить надвое и заложить в бюджете не 50 миллионов гривен, как в этом году, а в пять раз больше. Конечно, чтобы эти деньги реализовать, нужно иметь сценарную карман. На Западе продюсеры и прокатчики определяют будущий успех фильма по сценарию. Там сценарий пишет не один человек, а несколько специалистов. У нас же все режиссеры, включая и меня, пишут сценарии, то есть мы еще остались в старом кино.

Андрей Дончик: «Съемки как спринтерский забег»

Андрея Дончика называли одним из самых перспективных кинорежиссеров 90-х годов. Его лента «Кислородный голод», снятая в 1991 году, завоевала призы на фестивале в Салониках (лучшая актерская роль), в Венеции (приз критики). С 1995 года продолжает режиссерскую работу на телевидении, на канале «1 +1». В 2004 году снял «Украденное счастье» по произведению И. Франко (4 серии). Сейчас работает над лентой «Жажда экстрима» (2 серии по 53 мин).

— Как считаете, где проще работать — в кино или на телевидении?

— Есть существенная разница. «Кислородный голод» было сделано для проката. «Украденное счастье» и «Жажда экстрима» — это телевизионные проекты. Труд на телевидении и для кино нельзя сравнивать. Когда я работал в кино, еще была огромная советская система, с налаженным производством, с множеством профессионалов, значительными финансовыми возможностями. Сейчас совершенно другие условия.

Рубрика: Мысли