Империя подвижных образов

Привычная для англичан масштабность размаха, имперская рациональность, осуществляемая с помощью централизованного активного управления, оказывается чрезвычайно плодотворной в сфере культуры. В Великобритании кино концентрируется не вокруг киностудии, то есть институции, связанной исключительно с производством продукции. Как показывает опыт, нужная в первую очередь институция, которая возводила бы вместе раздробленные сферы кинохудожественной отрасли, заботилась бы не каждым звеном отдельно, а охватывала бы всю отрасль в целом, брала на себя ответственность за финансирование, находя вспомогательные фонды для кинохудожников, не вынуждая их непременно искать средства самостоятельно, в индивидуальном порядке и часто безуспешно. В Англии это — British Film Institute (Британский институт кино), всеохопний «панинститут», что существует под патронатом Вин Високости Чарлза Принца Уэльского.

Постмодернизм или же выход из него

Недавно в редакции «Кино-Театра» состоялся круглый стол, посвященный ситуации постмодернизма в Украине. Не будучи, к сожалению, специалистом по украинской современной культуре, лишь живя в ней, автор этих заметок не мог такой темой не заинтересоваться, но и не мог бы направления выражать решительные суждения. Однако с разрешения редакции попробую изложить те
культурологические рассуждения, которые показались мне уместными.

Сугубо теоретически выходит, что в глобализующую («постиндустриальную») эпоху, с ее притяжением к максимальному расширению объема и, соответственно, знециненння содержания категорий (за Жаном Бодрийяром), «постмодернизм» может означать в то же время все и ничего. В конечном итоге, он может означать просто эту эпоху (что, кажется, прозвучало в одном из выступлений участников круглого стола).

Сирин или Сфинкс

В традиции российского фольклора Сирин — это сказочная птица, наполовину женщина. Пути его к российской культуре плутани и загадочные: говорят, пришел аж из древней Индии, хотя и древнегреческая параллель очевидна... За поверьем, Сирин приваживает жертв пением чародея, а характер имеет причудливый и хищный. Почти российский народный Сфинкс. Так как по природе одно и то же — твариножинка. Ипостаси варьируются: Сирин, лирическая песенная птаходива, или Сфинкс, «кровожадное, коварное и похотливая мифологическое чудовище». Представление «Бракосочетания» наглядно и с неожиданной логичностью прояснивать диалектику их дежурства.

Премьерой гоголивского «Бракосочетания» в постановке Тараса Криворученко Киевский Молодой театр отметил закрытие прошлого сезона. Забыв, что это — премьера весенняя, можно не понять смысла актуальности представления.

Фестиваль Линкольн-центра 2001-го года

Фестиваль Лінкольн-центра существует с 1996 года и сегодня определяет стиль и характер летнего театрально музыкального сезона Нью-Йорка. Каждого лета фестиваль презентует свыше сотни спектаклей, между которыми всегда есть несколько особенного веса и стоимости. Среди них — постановки всех пьес Семюеля Беккета ирландским театром; балетное представление Мерса Каннінґгема, где танцоры были окружены сотней музыкантов, которые выполняли музыку Джана Кейджа; и опера Ґертруди Стайн в постановке Роберта Вилсона и другие.

Наиболее интересный (не обязательно самый ценный) спектакль происходит каждого лета на площади между тремя прекрасными модерными зданиями: «Оперы» Метрополитена, симфонического оркестра и Нью-йоркского балета. Во время фестиваля возле фонтана на площадке каждый вечер играет оркестр, а сотни посетителей танцуют или милуются тем, которое делается вокруг.

Кино без слов и слова о кино

С 20 по 28 октября 2001 года в Киеве проходил дежурный Международный кинофестиваль «Молодость».

Иногда стоит ставить себе простые вопросы, как это делает любитель «идиотских» вопросов Славой Жижек. Поэтому спросим себя: «Что такое этот фестиваль?» Сразу оставим все телеологические «для чего?», тоже идиотские вопросы, но такие, которые вызывают болезненную реакцию. Достаточно того эмпирического факта, что фестиваль состоялся, что он был безумно популярен и что 104 тысячи зрителей (а именно такая рекордная цифра названа на закрытии фестиваля) побывали на пересмотрах на протяжении этих девяти дней. Ни для кого не секрет, что «Молодость» есть, главным образом, зрительским фестивалем, и это не обязательно воспринимать как упрек. Именно из позиции этого непосвященного и легкомысленного зрительского опыта и хочется говорить.

«МОЛОДОСТЬ-ХХХI»: портрет киносовременности

Перед конкурсом

Задолго до открытия фестиваля обещания оргкомитета относительно приглашенных гостей и фильмов не вызывали доверия. На чудо (но в честь дирекции фестиваля) эти обещания почти полностью были соблюдены: в Киев приехали Етторе Скола, Йос Стеллинг, Ежи Гофман, Карен Шахназаров, Сергей Маковецкий, Марк Рудинштейн. А в открытии приняла участие съемочная группа фильма «Quo vadis» во главе с Ежи Кавалеровичем.

«Quo vadis» был разрекламирован как не самое громкое событие ли фестиваля. Конечно, в Польше умеют не просто снимать качественное масштабное кино, но и соответственно его «раскручивать». Кажется, поляки нашли для своего кинематографа «золоту жилу»: эпические полотна «Огнем и мечом» и «Господин Тадеуш» признано не только художественным, но и коммерческим успехом.