ТРЕЙЛЕР ДНЯ Утомленные солнцем 2: Предстояние


Лабиринтами одиночества

Во все времена, особенно в периоды политических смут и духовных кризисов, люди остро воспринимали одиночество, разочарование действительностью, что нашло свое отражение в творчестве многих философов, художников.

Мечтатели, преимущественно творчески одаренные люди с тонкой, чувствительной душой, сознательно выбирали одиночество как жизненный принцип, поскольку не могли жить в конформистской обществе, которое все отчетливее приобретало «коммерческого» характера, где все строилось на выгоде и расчета, где не оставалось места для искренних чувств. Лейтмотивом проходит тема одиночества через два фильма Висконти «Семейный портрет в интерьере» и «Людвиг», которые, хотя изображают разные исторические времена и общества, объединенные общими настроениями и проблемами.

Рубрика: Прокат

Сталин был убежденным материалистом

Но это было потом, после войны. А первым нарушил правила игры Довженко, написав киноповесть «Украина в огне».

Верил ли Довженко в построение социализма? Верил. И это объединяло его со Сталиным. И фильмы свои он снимал, чтобы помочь этой их общему делу. И «Украину в огне» он написал, чтобы снять фильм, который бы стал естественным продолжением всех его предыдущих фильмов. Реакция Сталина стала для него полной неожиданностью. Ведь начиная со «Звенигоры», которую он назвал прейскуранту своих творческих возможностей, все его фильмы, по сути, об Украине. Даже «Аэроград» и «Жизнь в цвету».

Рубрика: Премьера

Довженко и Сталин

Начинать придется из Сталина, потому что именно он инициировал событие, о котором пойдет речь далее.

З0 января 1944 состоялось заседание Политбюро ЦК ВКП (б). Можно сказать, что это было расширенное заседание, потому что на него пригласили еще и деятелей культуры.

Ради чего же собралось такое почтенное общество? Шла война, и страна жила тем, что происходило на фронте. Но не военные дела собрали всех этих людей в Кремле. Военных не позвали.

Должно было состояться обсуждение киноповести Александра Довженко «Украина в огне». Автор присутствовал, а вместе с ним другие представители украинской литературы.

Рубрика: Опера

ПРОДОЛЖЕНИЕ КУРБАСА. ЛЕСЬ КУРБАС И ЮРИЙ ИЛЬЕНКО

История искусства знает совпадения и схожие художественные явления, которые возникают независимо друг от друга.

Привычнее, если такое совпадение происходит в одно и то же время, но если в разные времена? Какие незримые механизмы в этом случае вступают в силу?

Толчком для заявленной темы послужило высказывание Юрия Шевелева в его статье «Встреча с« Березиля », где он подчеркнул тождество в режиссуре Леся Курбаса и Юрия Ильенко, объединив их общим творческим методом, под названием Превращение.

Толкование этого метода можно найти в трудах исследователей Курбаса.

Рубрика: Новости кино

Творческие лаборатории Леся Курбаса и Александра Довженко

Творческие лаборатории были привычными для «бурных двадцатых» прошлого столетия, в тридцатые годы они оказались под подозрением.

Достижением тогдашней украинской художественной педагогики стали по крайней мере две режиссерские лаборатории: Леся Курбаса и его творческого побратима Александра Довженко.

1935 А. Довженко имел возможность вернуться на Украину, получив предложение преподавать на Высших курсах кинорежиссеров (ВКРК) при Киевском государственном институте кинематографии (КДИК), или, как его называли в прессе, «Украинском институте кинематографии», однако с многим причинам не захотел связывать себя с довольно жесткой и все догматичнишою официальной кинообразования и избрал свободную в плане экспериментирования режиссерскую лабораторию (студию) при Киевской кинофабрике (РЛККФ) и «привлек к работе на студии молодых режиссеров, преимущественно деятелей украинской театральной культуры», большинство из которых прошли школу «Березоля».

Рубрика: Новости

АКТЕРСКАЯ ШКОЛА ЛЕСЯ КУРБАСА И КИНО

В одной из анкет, которые, как было заведено, раздавались после премьеры спектакля в театре «Березиль» ( «Жакерия» по Проспером Мериме, 12 ноября 1925), рабочий, член КП (б), 22 года, на вопрос: «Что вам понравилось в игре актеров?» — писал: «Движение, отсутствие лишних мелочей — подчеркнуто главное» .

Четкая неожиданная интонация, перенаголошене словом, «преобразован» (термин Курбаса), гиперболизированный и экспрессивный жест создавали пластичный и интонационный рисунок роли, так называемую партитуру. Спектакль словно витанцьовувалась и проспивувалась в духе песенно-танцевальной традиции классического украинского театра.

Рубрика: Мысли